qq个性签名伤感长句(送别最伤感的歌有哪些)
qq个性签名伤感长句，送别最伤感的歌有哪些？
门外若无南北路，人间始免别离愁。”杜牧在千年之前的一声喟叹依旧言犹在耳。离别作为一种永恒的存在自人类诞生之日以来的漫长岁月里就一直是文学、音乐以及戏曲表达的一个恒久主题，《易水寒》、《阳关三叠》、《长亭送别》……俯手即拾，在近当代的中文乐坛优秀的离别之作也比比皆是，由于通俗音乐诉求的多数是一种个体化的心理感受，反映的是普通人的心灵与生活，因此可以想见的是在这些离别曲中情歌所占的比例自然是重中之重。华语经典离别曲一瞥。
一个时代的离歌——《送别》
词：李叔同 曲：约翰.P.奥德威 演唱：唐朝乐队
逝去难忘的光阴还留下多少/这个世界有故事让人情迷惑/望远山山外山风在感动我/人生如梦梦醒时悲欢难友/歌舞一曲送别离内心悠悠/谁又知道你看到说到的理由/故事中的世界在慢慢告诉我/也许这样的世纪不再有/长亭外古道边/芳草碧连天/晚风拂柳笛声残/夕阳山外山/天之涯海之角/知交半零落/一斛浊酒尽余欢/今宵别梦寒
更多的人知道这首歌要感谢吴贻弓的那部散文化的电影《城南旧事》，后来唐朝乐队在他们的第二张专辑《演义》里将这首歌作了一次成功的改编，令人伤感的是，这首歌也送别了唐朝最后的摇滚激情。弘一大师的词我们在王实甫的《西厢记》长亭送别一折中可以找到原型，旋律古雅凄迷，意境苍凉空旷，遥远而忧伤，从二十世纪初直到今天，这首不朽之曲跨越了一个世纪的岁月之河，和国人一起送走了一个苦难而无序的时代。
大师的情歌手笔——《告别的年代》
词曲：罗大佑 演唱：罗大佑
风轻轻地吹/夜沉沉地醉/谁又在午夜的远处里想念着你/远处的午夜的梦里相偎倚/仰望着蓝色的天边的回忆/好象你无声的临别的迟疑/每一次手牵着手象在守护着你/守护着仅剩的潇洒和犹豫/每一次凝视的眼神的转移/好象你无奈的离愁的点滴/道一声别离忍不住想要轻轻地抱一抱你/从今后姑娘我将在梦里早晚也想一想你/告别的年代分开的理由终不须诉说出口/爱的让我快见你一面请你呀点一点头/ 蓝色的黄色的白色的无色的你/阳光下闪耀的色彩真美丽/有声的无声的脸孔的转移/有朝将反射出重逢的奇迹/风轻轻地吹/夜沉沉地睡
一气呵成的华彩长句，中国传统的五声音阶为基础的民族调式，标准的罗氏情歌。“道一声别离，忍不住想要轻轻地抱一抱你”，“轻轻”二字颇有古人练字的意味，含蓄而感伤。“ 从今后姑娘我将在梦里早晚也想一想你。告别的年代，分开的理由，终不须诉说出口，亲爱的让我快见你一面，请你呀点一点头”叙述离别的无奈和别后的思念，力透纸背。云山万重，寸心千里。
小调歌后的万种柔情——《再见，我的爱人》
词：文采 曲：平尾昌晃 演唱：邓丽君
Good-bye, My love/我的爱人 再见/Good-bye/ My love/相见不知哪一天/我把一切给了你/希望你要珍惜/不要辜负我的真情意/Good-bye/My love/我的爱人/再见/Good-bye My love/从此和你分离/我会永远永远爱你在心里/希望你不要把我忘记/我永远怀念你温柔的情/怀念你热红的心/怀念你甜蜜的吻/怀念你那醉人的歌声/怎能忘记这段情/我的爱再见/不知哪日再相见/再见了/我的爱人/我将永远不会忘记你/也希望你不要把我忘记/也许/我们还会有见面的一天/不是吗/Good-bye, My love/我的爱人/再见/Good-bye/My love/从此和你分离/我会永远永远爱你在心里/希望你不要把我忘记/我永远怀念你温柔的情/怀念你热红的心/怀念你甜蜜的吻/怀念你那醉人的歌声/怎能忘记这段情/我的爱/再见/不知哪日再相见/我的爱/我相信/总有一天能再见
多少带点风尘味的歌曲，也许电影《甜蜜蜜》在更大的意义上成就了这首已经有些让人淡忘的歌。黎小军在香港街头偶遇邓丽君，坐在车里的李翘远远地看着他去找邓签名，以为那将是一次没有再见的离别，以后的日子只会是遥遥无期的想念，邓丽君深情婉约的歌声却从画面外飘然而至，于是一场痴缠苦恋重新又回到最初的起点。“Good-bye, My love, 我的爱人，再见。我会永远永远爱你在心里，希望你不要把我忘记……”很是简单直白的歌词，却将那曾经沧海难为水的感情表达的透彻淋漓。这是情根深种，不负此心的誓言之歌
将今夜的最美留在转身之前——《千千阕歌》
曲：Kohji Makaino 词：林振强 演唱：陈慧娴
徐徐回望曾属於彼此的晚上/红红仍是你赠我的心中艳阳/如流傻泪祈望可体恤兼见谅/明晨离别你路也许孤单得漫长/一瞬间太多东西要讲/可惜即将在各一方只好深深把这刻尽凝望/来日纵使千千阕歌/飘於远方我路上/来日纵使千千晚星亮过今晚月亮/都比不起这宵美丽/亦绝不可使我更欣赏/Ah... 因你今晚共我唱/ 临行临别才顿感哀伤的漂亮/原来全是你令我的思忆漫长/何年何月才又可今宵一样/停留凝望让眼睛讲彼此立场/当某天雨点轻敲你窗/当风声吹乱你构想/可否抽空想这张旧模样.
这首歌的优秀自不待言，无须骜述。陈慧娴在演唱事业的最顶峰时突然宣布暂别歌坛，远赴海外求学，告别演唱会上娇小的陈慧娴唱道：来日纵使千千阕歌飘於远方我路上，来日纵使千千晚星，亮过今晚月亮，都比不起这宵美丽，都洗不清今晚我所想，因不知那天再共你唱……歌声直穿肺腑，令人潸然泪湿。几年后她学成归来，此时的陈慧娴已经不再是当年的陈慧娴，而此时的香港乐坛同样也不再是陈慧娴的香港乐坛。.
就把祝福别在襟上——《渡口》
词 席慕容 曲：杨弦 演唱：蔡琴
让我与你握别/再轻轻抽出我的手/知道思念从此生根/华年从此停顿/热泪在心中汇成河流/热泪在心中汇成河流/让我与你握别/再轻轻抽出我的手/是那样万般无奈的凝视/渡口旁找不到/一朵相送的花/就把祝福别在襟上吧/而明日明日又隔天涯
台湾民歌运动的先驱杨弦的一首非常流畅的作品，而作词的诗人席慕容总能找到一种很轻盈的方式描绘出我们心中最值得珍惜的情感和心迹，“渡口旁找不到一朵相送的花，就把祝福别在襟上吧！而明日，明日，又隔天涯……”这是怎样的句子呀，加上蔡琴波澜不惊的演唱，似乎把所有一切都隐藏得很好，让这首歌哀而不伤地封存在我们的记忆之中。
多情只有春庭月，犹为离人照落花——《离人》
词:厉曼婷 曲:何家文 演唱：林志炫
银色小船摇摇晃晃弯弯悬在绒绒的天上/你的心事三三俩俩蓝蓝停在我幽幽心上/ 你说情到深处人怎能不孤独/爱到浓时就牵肠挂肚/我的行李孤孤单单散散惹惆怅/离人放逐到边界/彷佛走入第五个季节/昼夜乱了和谐潮泛任性涨退/字典里没春天/离人挥霍著眼泪/回避还在眼前的离别/你不肯说再见/我不敢想明天/有人说一次告别天上就会有颗星又熄灭/Repeat all once/Repeat
这首歌最早的版本是由张学友演唱(收录在《不后悔》专辑),相比而言,个人更喜欢林志炫在《擦声而过》里作的翻唱.厉曼婷的词向来透着女性的温婉之美,曲子是那种简约精致的音乐小品，没有大起大落的起伏，林志炫华丽光滑的嗓音无痕无迹地流动，象时间，如流水,似乎把这种离别的愁绪固定成一幅月夜星光图,抽象的悲哀也被冲淡了，空灵中却透出些许的温和之韵.
自古伤心唯远别，暮尘衰草一番秋--《情关》
词曲：小虫 演唱：陈淑桦
英雄美人/情关难留/是什么时代什么样的人/才能完成这个梦/我本有心/我本有情奈何没有了天/爱恨在水中间/聚散转眼成烟/秋风落叶愁满楼/儿女情长谁捉弄/这次孤行没人相送/看来只有挥挥衣袖/飘呀飘呀飘的风/吹的是谁的风/欠山欠水欠你最多/但愿来世有始有终
都说陈淑桦是现代都会女子的代言人，这一次小虫却让她展示了古典唯美的另一面，空明而圆润的演唱匹配传统民乐的编配方式，场景化的感觉越发突出：满地落叶、飒飒秋风、独立小楼、千里孤行无人相送……这首歌在当代的华语离别曲中应该是一个颇为独特的存在。
温暖地互道一声珍重——《祝福》
作词：丁晓雯 作曲：郭子 演唱：张学友
不要问/不要说/一切尽在不言中/这一刻偎着烛光/让我们静静的渡过/莫挥手/莫回头/当我唱起这首歌/怕只怕泪水轻轻的滑落/愿心中永远留着我的笑容/伴你走过每一个春夏秋冬/几许愁/几许忧/人生难免苦与痛/失去过/才能真正懂得去珍惜和拥有/情难舍/人难留/今朝一别各西东/冷和热/点点滴滴在心头/愿心中永远留着我的笑容/伴你走过每一个春夏秋冬/伤离别离别虽然在眼前/说再见再见不会太遥远/若有缘有缘就期待明天/你和我重逢在灿烂的季节
九十年初，张学友的歌唱事业如日中天，在他的很多极具流行度的歌曲中，这一首是很难能可贵的原创作品，也是曲作者郭子走向主流情歌创作领域的成名之作。这首歌承袭了郭子一贯的的流畅曲风，附之张学友长久以来的合作者丁晓雯的简约而淳朴的歌词，不俗的编曲，歌曲的感染力着实惊人。
尊前谁为唱阳关，离恨天涯远——《干杯，朋友》
词曲：杨海潮 演唱：田震
朋友你今天就要远走，干了这杯酒/忘掉那天涯孤旅的愁，一醉到天尽头/也许你从今开始的漂流再没有停下的时候/让我们一起举起这杯酒，干杯啊朋友/朋友你今天就要远走，干了这杯酒/天空是蔚蓝的自由，你渴望着拥有/但愿那无拘无束的生活将不再是一种奢求/让我们再次举起这杯酒，干杯啊朋友/朋友你今天就要远走，干了这杯酒/绿绿的原野没有尽头，象儿时的眼眸/想着你还要四处去漂流只为能被自己左右/忽然间再也止不住泪流，干杯啊朋友/干杯，朋友/干杯，朋友
这根本上就是一首属于田震的歌，她略显低沉的感性歌喉，加上一点点鼻音，唱来让人千丝万绪，感慨万端，也许未来的无拘无束的日子背后是天涯孤旅，愁绪万端，但这又有什么呢？重要的是就在饮尽这杯含泪的离别酒后，“绿绿的原野没有尽头，象儿时的眼眸”，漂泊的征程在我们面前无限伸展。
小女生的临别宣言——《明天也要做伴》
词：姚若龙 曲：伍思凯 演唱：锦绣二重唱
哪天你想要闪电结婚/请先帮我找一个好男人/别一个人去幸福不理人/哪天你不小心就变成女强人/ 哪天你已变成女强人/别忘了是我劝你要认真/我会记得你劝我要认真/无论再忙都要陪我聊聊心声/我永远记得今晚/我们回忆往事梦想未来感动聊不完/明天心也要作伴也要勇敢/不管是否天涯两端/只要是情意够长缘就不短/常常联络不准懒散/明天心也要作伴也要自然/就像现在真诚简单/有事你要人商量我最喜欢/欢迎找我麻烦
堪称锦绣二重唱的最好的音乐，伍思凯的作品一向品质稳定，姚若龙口语化和生活化的歌词更显清爽质朴，秀琴、锦文声线的搭配也是相当完美，在歌中我们听不出任何离别的哀伤，更多的是小女生的腻友之情以及那个年龄段特有的轻柔灵动和一点点的俏皮。
错误郑愁予诗三美赏析？
一、清新雅致的婉约风格
一座江南的小城，一个暮春三月的日子，一个盼归的思妇，一段执著的爱情。这样的故事，如果在宋人笔下，也必定是一首凄婉伤感的婉约词。台湾诗人郑愁予的诗《错误》，意境优美，诗意深婉，显示的正是婉约之美的美学特色。
读着这首小诗，达达的马蹄声清晰地传入读者的耳鼓，我们的脑海中浮现出这样的美丽画面：三月江南的小城，弯弯的柳树枝条长出了细细绿叶，一条青石板铺成的小巷，泛着幽幽淡青色的光，傍晚时分，幽静的小巷响起了一声声达达的马蹄声，由远而近……这一声声达达的马蹄声，声声敲在小巷深处一位江南女子的心上，多么熟悉的声音啊!是自己远行的心上人回来了吗?她的心狂跳起来，一跃而起，扑向窗边，揭开许久没有揭开的窗帘，向达达的马蹄声处望去……失望挂在她的脸上，她又慢慢地放下了窗帘……
二、绮思无穷的抒情视角
郑愁予的《错误》，没有哭哭啼啼。江南女子的愁怨，给我们的感觉，是那么的清新雅致，绮思无穷。“我达达的马蹄是美丽的'错误/我不是归人，是个过客……”小诗到了最后这两句，点明了诗题，原来这个“错误”，是这样一个给人以隽永回忆的“美丽的错误”，至此，也点明了全诗的抒情视角。
三、心随字动的长句短句
第一小段，“我打江南走过”，六个字;“那等在季节里的容颜如莲花的开落”十五个字，长短句交错。在诗第二段中，凡“你的心……”均是长句，写“我”多为短句，读起来错落有致，节奏鲜明。长短句交错，带给读者的还不仅于此。短句暗示的是“我”作为一个过客来得匆匆，我们仿佛随着急促的马蹄声在目送过客匆匆而过;长句暗示的是江南女子等待之悠悠，思念之绵绵。这样，心随字动，怎不为江南女子执著的爱情而感怀。
四、新颖别致的生动比喻
“那等在季节里的容颜如莲花的开落”，江南女子的美丽清新脱俗;“你的心如小小的寂寞的城”“恰若青石的街道向晚”“你的心是小小的窗扉紧掩”，新颖巧妙的比喻，活脱脱的刻画出一位执著等待爱人归来的思妇形象。看来，她的爱人离开她的时间也不短了，内心的孤寂就如“寂寞的城”“街道向晚”，但这并没有冲淡她的思念之情，她的心只为他的心上人开放。
渲染离别后记：我本人很喜欢这首诗，于是到处搜罗和整理，功夫不负有心人，终于找到了，所以想和大家分享一下，我发觉在这首诗里，我能够与诗人在某种意境和感悟上达成某种共鸣，现实的生活总是不尽如人意，但在我们的内心世界里，总有一种来自心灵深处的呼唤，那种超凡脱俗、与世隔绝的境界，恰恰是我们所最需要的!然而，事实并非如此，我们总是不能在世俗的眼光中认清自己;我们总是被过多的世俗所羁绊;总是被杂乱无度的生活所困扰，但是我们往往并不能在权势和利益中解脱出来，我们内心深处都想做到“世人皆醉唯我独醒”的境界，但是正当我们认为自己很清醒的时候，其实，我们都是沉浸在“错误”之中……
搞笑伤感长句？
如果要飞的高，只有把地平线遗忘。
如何评价李云迪全新专辑肖邦钢琴协奏曲全集？
肖邦为管弦乐队而写的作品并不多，他的两首钢琴协奏曲（f小调和e小调）是他早年在这一领域的一次尝试。这两首协奏曲的写作时间十分接近，即同在出国前的一段时间写出，看来出国的准备也是主要的动力之一。《f小调协奏曲》在1829年间写出，编入作品第二十一号，当时作者才十九岁；1830年3月初演出成功之后肖邦续写的《e小调协奏曲》，列作品第十一号，同年十月在作者离开祖国之前的告别音乐会上首演。由于《e小调钢琴协奏曲》的出版时间（1833年）比《f小调钢琴协奏曲》（1836年）早三年，故一般都把实际上晚一年写出的e小调协奏曲称为《第一钢琴协奏曲》。肖邦的协奏曲创作，似乎是想把贝多芬的精神带到协奏曲的殿堂里来，但是正如舒曼所说，他“不像这位伟大的天才——贝多芬那样善于指挥管弦乐队的大军，他所率领的只是一支小小的步兵队”；换句话说，肖邦袭用古典协奏曲的体裁，但是他却按自己的方式加以处理，他不套用独奏乐器同乐队竞奏的原则，而让钢琴起着主导作用，着墨不多的乐队通常只是在和声上作为独奏声部的衬托而已。肖邦的这两首作品的钢琴声部都很美而有力，主题素材的安排也很有条例；但相对地说乐队部分却比较贫弱，因此，许多名家为这两首协奏曲重新配器的版本，在音乐会上也常可听到。
肖邦的两首协奏曲的风格并无多大区别，《e小调协奏曲》的基本内容同《f小调协奏曲》一样，也可以概括为爱情的叙述和对幸福的憧憬，但是这首e小调比后者更为成熟，技巧更华丽，效果也更完美，特别是他的第一乐章写得最为成功，音乐的形象鲜明、突出，富于色彩性的对比和交响性的动力发展。这一乐章采用古典协奏曲的双呈示部结构，乐章的庄严引子由乐队奏出，他给音乐带来一种戏剧性的气氛，在乐章中起着很重要的作用，在发展部和尾声中都可以看到它。
乐章的两个主题都富于歌唱性，只是第一主题是粗线条的，饱满有力，但也带点悲诉的因素，它一开始便由第一小提琴奏出；第二主题比较明朗、温柔，改用同名大调陈述，这样的调性关系显然也是越出常规的。
第二个呈示部开始时，钢琴独奏依然从引子主题进入。随后依次呈现的两个主题在节奏上稍有变化，第一主题还有一些宣叙的音调作为补充，然后用练习曲式音型结构的美妙长句以连接乐章的第二主题。总的说来，这两个主题的特点相近，同样富于鲜明的民族、民间色彩，交替着幻想的沉思和热烈的激情，但其中的第二主题显然更引人注意。乐章的发展部主要发展引子主题，充满毅力和生气，最后，有力的尾声也由引子主题构成。“耽于孟祥、优雅、敏感、情感充沛、高尚”——舒曼为肖邦的协奏曲概括出这些美质，在第一乐章中都有明显的体现。
《e小调钢琴协奏曲》首演时，在第一乐章之后曾经插入一首咏叹调（独唱与合唱）的演唱，这首声乐曲是当时的音乐会指挥写的，他想以次促使听者更能专心致志地听赏这首篇幅较长的协奏曲，即为第二乐章预先准备相应的情绪。关于第二乐章的内容，作者曾在给友人的信上这样说过：“这并不是强有力的，而是富于浪漫气息、优雅而伤感的，它意在唤起温柔的回忆，正如一个人在美妙的春日月夜，面对这宜人的景色，在他心中萌生的千百种美丽印象那样。”
第二乐章用同名大调写成，作者称它为“浪漫曲”。乐章开始时用弦乐器（加用弱音器）带有鼻音效果的银白色音响奏出的一小段引子，以奠立乐章总的气氛；紧接着出现的基本主题由钢琴奏出，情绪安详、平静，有如一首夜曲。
乐章中段较有激动之情，但其织体同前一主题仍相近似。
这两个主题纯属肖邦式的各种纤秀的装饰发展，构成了一幅月夜大自然的色彩画面，其中树叶的簌簌声、流水的潺潺声和夜莺的啼啭均隐约可辨。最后，基本主题转在乐队上再现，钢琴则以剔透的和声华彩为之伴奏，但音乐依然保持原来的歌唱性特点。
最后乐章是由两个主题组成的回旋曲，有前一乐章不间断直接转入。同《f小调协奏曲》一样，这首终曲描绘的也是民间的欢乐舞蹈场面。乐章的第一主题采用波兰的克拉克维亚克舞曲的节奏，它的重音突出，旋律豪放，充满着勃勃生气和澎湃激情，最易令人想到民间狂欢的场面；第二主题同样雄浑有力，节奏明快，但它温暖、抒情，乐队活跃的伴奏还强调出它的俏皮，从而有别于前一主题，总的形貌同《f小调协奏曲》第一乐章的第一主题更相接近。
这两个主题的欢乐素质，结合着钢琴的华丽技巧，使这最后乐章具有节日欢腾的色调。这首协奏曲从首演以来，一直以高度的诗意和乐观的情绪吸引住听者的主意，在世界优秀的协奏曲作品中，它无疑占有一席重要地位。
摘抄可爱的森系句子？
森系唯美短句1.你眸海温涟，藏山高水远，却是我的人间2. 似海双眸，不为我蓝。
3.守你一捧黄沙，陪你君临天下。
4.未若惊鸿轻挽髻，素语落笺书云鬟。
5.幸福就是寻一温暖的人，度此余生。
6.苍穹胜景物事空、松林石岛红叶枫7.呼啸而过的华丽小车，留下的只是泥水。
8.牡丹花的命运、却想过狗尾巴草的生活。
9.谁来陪我唱完这一出，从年少唱到迟暮。
10.再美好也经不住遗忘，再悲伤也抵不过时光。11.虽然辛苦，我还是会选择那种滚烫的人生。
12.我想变成你，见你所见，爱你所爱。
13.开心的东西要专心记起。
14.只要想起一生中后悔的事，梅花便落满了南山。
15.我要领你离开冬天，到春儿去了。
16.春来夏往，秋收冬藏，我们来日方长。
17.万家灯火与群星，人间值得的又一刻。
18.你已春色摇曳，我仍一身旧雪。
19.我生来平庸，也生来骄傲。
20.三更梦醒，你是檐上落下的月。 唯美中长句1.每一个嘴上说不想谈恋爱的人，心里都装着一个不可能的人。
2.一笑天下醉，回眸尽落殇，丛丛人海无熟影，落雨红尘无破晓3.一个人时，我想到处去转转；两个人时，我只想待在你身边。
4.曾试着忘记，却发现，凝结泪水的双眸，竟成为了思念的窗口。
5.愿你听见我的名字时眉眼带笑，愿你在见到我时不管不顾给我个拥抱。
6.若我白发苍苍，容颜迟暮，你会不会，依旧如此，牵我双手，倾世温柔。
7.他日若不能抬眼间万里山河尽收眼底，那便隐姓埋名乡间竹篱满园花香。
8.忧伤落满山岗，等青春散场，繁华迟早都要褪尽，绚烂终归敛于平淡。
9.被人暖一下就高热，被人冷一下就成冰，请原谅我一生爱憎分明不讨巧。
10.酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。11.童年的那一个个追逐嬉笑的日子，有如行云流水般在我的生命的旅途中流淌。
12.看不穿的，是你瞳孔若隐若现的目光，猜不透的，是你嘴角似有若无的笑靥。
13.小时候，以为星星是神圣的天使，而当长大，才发现愿望破灭后是坑坑洼洼的土地。
14.我常常告诉自己，受委屈时泪水要往肚子里咽，泪水是流给自己的不是流给别人看的。
15.我曾给过你闭上眼睛捂起耳朵的信任，就算全世界都说你有错，只要你否认，我就相信
