男朋友检测出霍乱病毒,忘记一个不可能的人

男朋友检测出霍乱病毒，忘记一个不可能的人？

首先，要先问自己：我有没有下定决心去忘记？

如果自己也不知道。

那就问自己另一个问题：如果忘不了，我的生活会更糟吗？

当我问完自己第二个问题后，第一个问题便有了答案：如果你还没有下定决心，那就不必克制自己去遗忘。

为什么他（她）是那个不可能的人？因为三观不合？家庭背景悬殊？家人坚决反对？人品差？

首先，“不可能”的前提里，就已经涵盖了太多的可能性。或许，三观不合、人品差更能让你下定决心去忘记，但如果对方并不差，而是因为一些现实原因导致的不可能呢？

如果是前者，那么大可以给自己一个忘记的理由：绝不将生命浪费在不值得的人身上；如果是后者，这个决心便可有可无了。

何为“可有”。如果无法遗忘让你痛苦，那必须要忘记；

何为“可无”。如果无伤大雅，生活还可以继续向上走，就let it go吧。

其次，怎样做才能帮助我们加速遗忘的进程呢？

我们现在讨论一下什么是“遗忘”。遗忘使得我们的大脑只留下重要的信息，当我们不能或错误地提取记忆时，就实现了遗忘。

第一条，丢弃一切记忆。我们都知道熟能生巧。比如背单词，只要我们日日重复，那就必能把单词记得牢牢的。所以，电话、微信、QQ等所有的社交关系都要切断；照片，信物都要以不再可生的方式处理掉；日常生活中，最好连这个人的名字也不要听到。眼不见耳不听，是遗忘的第一步。亲测有效哦～

第二条，明确让自己变得优秀的目标。找什么样的工作，考什么样的大学，哪怕是读一本书。要先发掘并看到自己的价值，只有这样，你才会懂得：其实生活很宽阔，世界也很大，这个世界上还有形形色色的人正在等着我们。

第三条，坚韧果断，不要回头。一旦确定“不可能”，就不要重倒覆辙，否则，痛苦只能一次次加倍奉还。

从我个人的角度来看，我对于人情的态度是有些许淡薄的。我不认为爱情大过天，相反，我更愿意去相信个体的独立力量。是否有和我类似态度的小伙伴呐？如果你是，让我们来握个手！如果你恰恰和我相反，那么更加欢迎你可以和我交流，毕竟互补的性格更容易擦除火花、解决彼此的问题呀。

不管怎样，只要坚持告诉自己：一切总会过去，所有都会明媚。

那么，一切都是有希望的。

分享一组明亮的图给你，希望你可以快乐。

图源自微博。

邓文迪三段婚姻赚了200多亿？

在这个世界上，“物以类聚，人以群分”的生存原则永不过时。生活在社会底层的人们永远不知道位于金字塔顶的人在想些什么，不过也不必担心，原本就是两个世界的人，何必了解那么仔细。

所以，作为看客，对于邓文迪其人及婚姻，只当吃瓜群众茶余饭后的闲聊，仅此而已。

女性在这个世界上，从社会的角度看，基本归类于弱者。作为弱者，要想变强，要么靠自己，要么靠男性。

邓文迪也是如此，不过也有些区别，在她的人生“霍乱”中也不全靠男人，她自己本身也是一张王牌。

邓文迪的家庭背景并不显贵，既不是官二代也不是富二代。她生于山东，长于江苏徐州，大概是缘于1968的特殊年份，父母给她取名叫邓文革，长到十几岁，才改名邓文迪。

像大多数普通人一样，平淡无奇地在徐州度过了自己的童年和少年时代。她的学习成绩并不突出，但那时就有好朋友这样评价她，说她特聪明，很多东西一看就会，性格好，还是一个乐天派，可以应付多面生活，文化课和排球训练都能应付自如。

18岁那年，父母由于工作关系调往了广州，邓文迪也随后来到父母身边。后来还考上了广州医学院，并曾担任过学生会体育部部长。

但对于她在广州医学院的表现如何，不论是她本人还是医学院似乎都对此比较含糊。邓文迪实际只上了两年临床医学便退学了，对于这一点，双方不约而同达成了一致，少说为妙。

邓文迪的发家史起步于广州，1987年，她认识了一对来自美国加州的夫妇，杰克·切利和他的太太乔伊斯。

杰克当时已年近50岁，是广州一家中美合资企业的技术员。至于他们是如何相识的，没有盖棺自然也没有定论，这笔账就算在神奇的缘分身上好了。

邓文迪对杰克说，她想提高她的英语水平，于是，时年42岁的乔伊斯便成了邓文迪的临时英语老师。

有人说，邓文迪当时学英语只不过是一个借口，真正的目的在几年后才被人知晓。在与杰克一家相处期间，邓文迪的英语水平有所提升。

后来，由于种种原因乔伊斯带着两个孩子回了美国，只有杰克一人留在广州继续工作。乔伊斯走后，邓文迪对杰克说，她还想继续学习英语，于是，杰克也成了她的英语老师。

鉴于杰克夫妇都是邓文迪的老师，以致于乔伊斯忽略了一个性别有异的问题，过分信任自己的另一半，带来的后果是惨痛的。

邓文迪希望到美国读书，杰克让远在美国的妻子乔伊斯给她申请了美国的一所大学：加州州立大学北岭分校。1988年，邓文迪如愿来到美国学习经济学，并继续得到杰克夫妇的支持，住进了他们的家里。

纸包不住火，乔伊斯越来越怀疑丈夫杰克与邓文迪之间的真实关系，因为她不仅发现了丈夫在广州的酒店里给邓拍摄的那些风情照片，还发现了邓文迪开始操心起了他的饮食和穿着。

杰克最终向乔伊斯谈白，他被邓文迪吸引了，她年轻有魅力，当时的杰克认为，他的后半生离不开她了。

乔伊斯理智地选择了和平分手，而邓文迪则在1990年2月与杰克走进了她的第一次婚姻，这一年，邓文迪22岁，刚到美国两年。

然而这段在杰克眼中以爱情的名义结合的婚姻，也只维持了短短两年多的时间便结束了。原因是邓文迪婚后四个月就劈腿了，杰克自然受不了这种背叛，他们于1992年离婚了。

这就是邓文迪的第一段婚姻，通过这段婚姻，她顺利拿到了美国绿卡。对此，乔伊斯的评价是：邓有目标，然后实现了。

对于她的第一段婚姻，邓文迪很少提及，但她的一位朋友曾为她做过总结，她说，她并不认为邓的本质是邪恶的，毕竟那时她刚到美国，她需要向社会上层攀爬，以便尽快摆脱她刚到美国时的尴尬处境。

邓文迪在加州州立大学的学习也是相当精彩的，据她的老师回忆，她每隔一段时间，就会消失几天，去纽约或其他地方，为中国来的生意人做翻译。她给人的印象是，在中国她似乎有着很好的关系网，让外国人对她非常信任。

除了拓展翻译方面的交际，她在其他领域也有所发展，比如她为ESPN频道做翻译、推销化妆品等。

当然她的大学成绩也取得了巨大收获，她与三个同学组成了一个小组，合作撰写一份计划，分析财政政策与美国经济，这个小组成为北岭分校经济系的历史最佳。

1993年，邓文迪从加州州立大学北岭分校顺利毕业，并到了李宁公司做了一名全职人员。邓文迪之所以有机会与李宁相识，是因为其所就读的大学就在李宁创办的国际体操学会旁边，邓经常去健身，并帮助李宁管理器材。

但显然李宁公司只是她人生过渡的一个跳板，她有着更大的目标。她要继续深造，去攻读MBA项目，这次她选择了世界闻名的耶鲁大学。

但是有一个问题，耶鲁大学的学费相当昂贵，邓文迪如何解决这个难题，雪中送炭的依旧是一位男士，他叫大卫·沃尔夫，也曾在李宁公司工作。

大卫很乐意资助邓文迪完成她的耶鲁学业，两人之间究竟是什么关系，目前也没有定论，此处省略一千字。

她与大卫保持了一段时间的联系，后来由于大卫回到北京工作，两人就没有进一步的交集了。大卫对邓文迪的评价是，她是一个好强且有个性的人，对于他们之间的关系，他说两人并非情侣，只是很好的朋友。

1995年，邓文迪离开加州前往耶律大学读书，那时耶鲁大学要求MBA学生在学期间要有实习经历，1996年，邓文迪的实习机会就来了。

她在飞机上巧遇了新闻集团董事布鲁斯·丘吉尔，而那时丘吉尔正准备飞往香港担任StarTV的副总裁。StarTV帖李泽楷于1990年创办，1993年5月卖给了默多克，李泽楷当时的盈利超过了4亿美元。

邓文迪用自己的非凡的口才赢得了丘吉尔的好感，并从这位即将上任的副总裁手里拿到了一个在StarTV实习的机会。

在香港的StarTV实习期间，她经常用“毛遂自荐”的方式引起重要人物的注意。据她的同事回忆，说她经常会轻盈地走进高层的办公室，没有任何预告地介绍自己，“你好，我是邓文迪，我是实习生！”

于是在同事的疑惑中，她很快成为StarTV高层所共知的人物，据当时StarTV的首席执行官盖瑞·戴维评价她时说，她有着别人没有的优点，她似乎无所畏惧，总是给人一种耳目一新的感觉，她有着迷人的天然自信，在她身上，没有那种我们遇到过的其他一些人身上带有的傲慢风度。

也许正是她身上这种直率的作风，使得她在StarTV渐渐声名鹊起，逐渐在StarTV站稳了脚跟。

邓文迪很有进取心，不过她走得路线有些特别，通常人们会想着如何搞定一件事，而她的思维是，我要去见这个人，然后搞定这个人。因此在公司里，她很受外籍男同事欢迎。

1997年，她的年收入达到了8万美金，但出了办公室，脱下考究的职业装，她也经常在大排挡吃饭，周五晚上，也时常出入酒吧开派对。

周围的同事虽然可以感觉到她的并不简单，但没有人能回答她究竟要达到一个怎样的目的。直到1998年，她开始对同事说，她喜欢老男人。

此时，她已经走进了默多克的生活。

他们两究竟是如何相遇，又如何相爱的，版本实在太多，在此选取三个版本供吃瓜群众选择，猜中也没奖。

版本一：1996年，默多克到香港的StarTV视察工作，在欢迎酒会上，他孤独的一个人坐在角落里，却没有一个人敢过去和他搭讪，因为他近年的脾气越来越大了。

当时的邓文迪虽然不在邀请之列，但如此重要的场合怎么可以没有她，于是在没有请贴的情况下，她盛装出席。

当她看到角落里的默多克时，她没有犹豫，端起手中的酒杯就走了过去，随后来了个偶像剧的常见套路，一不小心将一杯酒洒在了默多克的膝盖上。

借着处理这起小意外的时候，他们两人聊起了天，而且一聊就是两个小时，所有在场的人都对此瞠目结舌。从此，她的命运就发生了翻天覆地的变化。

据说在这个版本里，当时凤凰卫视的花旦许戈辉和陈鲁豫也在场。后来许戈辉还开玩笑的说过，她们曾经一起遇到默多克，有着同等的竞争机会，但为什么邓成为了默多克的太太，而她和陈鲁豫还是默多克的员工呢？

对于这问题，大概所有比邓文迪漂亮的女人都比较困扰，答案恐怕只有一个：功利心还不够强，胃口还是太小，草率了！（呵呵）

版本二：1998年6月，邓文迪去伦敦出差，默多克请她吃了一顿饭，当时默多克和第二任妻子陷入感情危机，内心孤独。邓文迪的出现缓解了他的情绪，于是默多克劝她多待几天，这就是故事的开始。

这个版本据说出自默多克本人。很显然，在默多克的版本中，他极力维护自己对前妻安娜的忠诚，同时也有为邓文迪撇清插足他第二段婚姻的嫌疑。但在大多数人的眼中，默多克与前妻的离婚或多或少都有邓文迪的“功劳”。

版本三：盖瑞·戴维，默多克多年的副手，他的版本是这样的。

他说自己当时在新德里，默多克正好从日本飞上海，需要一个中文翻译。于是盖瑞马上就想到了邓文迪。当时邓文迪问了他是做谁的翻译，他说是“鲁伯特·默多克”。

盖瑞说，默多克与邓文迪当时并没有马上牵手，他们的关系也是花了几个月的时间才发展起来的。

以上版本仅供参考。

总之，默多克在与第二任妻子安娜签署离婚协议的第17天，就与邓文迪在他的私人游艇“牵牛花”号上举行了盛大的婚礼，各路名人悉数到场，从此，邓文迪成为了默多克的第三任妻子。

有人说，邓文迪和默多克究竟谁改变了谁，还不好定论。默多克的一些朋友位表示，自从默多克与邓文迪结婚后，他似乎被注入了新的活力，在妻子的劝说下，他开始注意自己的装束，穿上设计师专门为他设计的西装，也更懂得享受生活了。

他开始热爱健身，在社交上也更加活跃，经常出入鸡尾酒会。他看上去既能够和年轻的媒介新贵谈笑风生，也能够和美国保守派的政客保持密切的关系。

邓文迪在默多克传媒集团的口碑呈两极分化，一种认为，言谈上轻松和善的邓文迪，改善了默多克在生意上一直处于焦虑的状态，同时邓文迪对于默多克在商业上面临的挑战，也给予了足够的抚慰。

而另一种则是质疑的声音，如她真的爱他吗？她被他的金钱和权力诱惑，他被她的年轻与特有的心机所击败，还有人说，默多克要进军中国市场，所以他需要邓文迪这样的中国人。也有人把她比作中国的贝基·夏普，善于钻营贪恋虚荣，为了进入上流社会不择手段。

不论赞赏还是质疑，都不可否认一个事实，那就是，邓文迪成功了，她如一个女鬼，发挥自己的魅力，迷住了默多克。

婚后不久，邓文迪便走到了新闻集团的前台，从1999年到2000年，她在中国掀起了一场网络收购的热潮，买下了网易、SinoBIT、Sinobyte、21CN和RenRen。不过遗憾的是，这些公司并没有给默多克创造任何价值，反而使他的新闻集团损失大。

那段时间之后，很多人认为她只适合做一名全职太太，但默多克不有这么想。2006年默多克在中国推出了MySpace计划，2007年9月，邓文迪以MySpace中国董事和首席策略官的身份重新出现在闪光灯下，对于邓来说，这是她个人事业的真正开端。

MySpace的中文名叫聚友网，在2010年之前曾风靡一时，不过后来随着开心网、微博、微信等新型社交形式的兴起，聚友网逐渐式微，直至关闭。

说到事业，邓文迪与默多克婚后真正的“事业”，是通过试管孕育了两个女儿，这两个女儿才是她手里真正的王牌。

有人猜测，默多克百年后，新闻集团很可能会陷入混乱，面临拆分，到时候邓文迪很可能会在场，因为她还有两个孩子要抚养，为此去争取些什么也是可能的。

2013年6月，82岁的默多克对外宣布即将与邓文迪离婚，同年11年达成离婚协议。离婚的原因究竟与英国前首相布莱尔有没有关系，不得而知，不过布莱尔对传闻特意发了一份声明，否认与默多克离婚事件有关，称与邓文迪只是朋友，没有超越友谊的绯闻爱情。

不过按照我们的思维，通常会这么想：此地无银三百两

离婚后的邓文迪得到了什么呢？两名子女能共同持有新闻集团873万美元的A级无投票权股份；邓文迪与两个女儿还可获得在曼哈顿第五大道的三层顶楼豪宅公寓，以及一套位于北京故宫东面的四合院， 截止2014年，据说这套四合院的市价约一亿元。

在邓文迪离婚后的第6年，默多克旗下的20世纪福克斯公司被迪士尼收购，拥有该公司股份的邓文迪两个女儿各获得了超过130亿元的资产股份，也就是说邓文迪目前管理着他们所有的260亿元资产。

邓文迪的人生无疑是成功的，在30岁前，她从一个中国的普通女孩成功跻身到一个巨大的家族企业，成为这个家族掌权者的妻子，可以说，用最短的时间把自己从“丑小鸭”变成了“白天鹅”，这样的成功之道也是屈指可数的。

但能够成功的人，和攻利性走得比较近，这也导致了她的婚姻是失败的。当爱情与婚姻成为一种手段，最终也是一笔生意，要么赚要么亏。

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乱能组什么词？

1、乱字组词：忙乱、胡乱、乱说、慌乱、缭乱、捣乱、混乱、扰乱、紊乱、离乱、戡乱、惑乱、蓬乱、暴乱、繁乱、乱弹、动乱、弭乱、霍乱、乱离、乱营、乱子、变乱、 骚乱、搅乱、淆乱、乱民、祸乱、错乱、零乱、治乱、乱世、乱兵、乱臣、乱乎、丧乱、烦乱、作乱、昏乱。

2、乱（读luàn）是汉字通用规范一级字（常用字）。此字始见于西周时期金文。本义是理丝和丝乱，后引申为治理、混乱、叛乱、战争、杂乱、扰乱、昏乱以及任意等含义。

如何解读挪威的森林？

打出五颗星，多多少少是违心的。这本书伴随我两年，让我开始喜欢上村上的作品，对生活有了全新的憧憬。从前年11月听说电影在拍，到这周四在Understanding Media Context的课上下载了这部电影，期待的太久，也期待的过多了。Trailer已经看了数十遍，连里面的广告也熟稔于心。于是已经不忍心给这个电影打出一个非五星的评价，尽管电影到底是与我理解大有不同。

两个小时如果把这部小说按照原意完全诠释固然是不可能的，剧本是一切，剪辑也是一切，电影元素的方方面面都可以塑造出一部原作的衍生品，每部衍生品还都可以大相径庭。我理解的作品，作品中每一个鲜活的性格，在电影的表达上多多少少都有出入，算是一定遗憾，也算是为我将来的电影事业创造了点动力。后半句，我是开玩笑的。

如果从人物来说，松山健一塑造的渡边不是我想象中那样，深刻而沉默寡言。电影里的渡边仿佛更像一个帅帅的，而略带羞涩的大男孩。渡边的很多个性魅力并没有得到彰显。书中更多的是渡边的心理活动，他对直子的复杂的感情，对绿子那鲜活的生命力深深的渴望，对交换女友的寂寞与苦恼，都是在书中能感受到的。在电影里，他的心理活动却可以诠释成“因为直子是个疯子，所以受不了了，移情别恋喜欢上了绿子”，并把对直子的复杂的感情说成了简单的难以推卸的“责任”。直子死后渡边在海边礁石上大声哭泣，这一点是原著没有的，也是不该有的。渡边是一个不善表达感情的人，更多的是喜欢把感情藏在心里。而电影的处理过程中并没有mise-en-scene，framing, editing等等去侧面诠释这种隐晦的情感，反而把渡边表达成一个情感外露的人。

同样，直子和绿子的个性也没有得到彰显。屏幕上的更多是两个病态而平庸的女子。电影在宣传过程中，提到了这样两个概念：「強く生きること」和「深愛すること」。导演把这两个女人的理解极端化了，仿佛直子的存在就是为了生存，而绿子就是一个单纯去热恋的女孩。而忽视这种生存与爱的纠缠存在于每一个角色之中。直子为什么会变成这样？电影并没有交待清楚，如果没有看过原著，以为她单单就是疯了。而直子的温柔，她内心不断纠结着的无法融入这个世界的苦楚，却统统被电影所忽视。直子与渡边单独相处，有好多次直子都突然发作，并且反应非常激烈。而书中的直子，更多的是静静的，非常脆弱的，羞涩腼腆的日本女性。正是这些特点才吸引了渡边。相对来说，绿子在原著中吸引人之处，则是她的顽强的生命力。书中只有绿子一个人是不带变态地活着的人。绿子之所以能够得到渡边的青睐，还是因为她的爽朗直白，还有她那些看似奇怪的理论。而电影在这点上又让人失望了，绿子那些神奇的言论没有留下，有的只是她欺骗渡边关于自己父亲的事情，还有莫名其妙地和渡边生气，却没有从电影情节里可以推敲出来的生气的来由。

书中我最喜欢的人物是永泽，永泽的塑造总算是原汁原味，至少他的性格中比较重要的元素都在，不过仔细推敲还是不足。比如永泽的强大气场没有表现出来，他的很多经典的观点关于前途，关于性，关于人性也没有丝毫体现。因而渡边搬家之前他说出的那句“同情自己是懦夫的行为”显得很突兀。渡边、永泽和初美吃饭的那段应该是原作主旨的重点，很多村上想说的话都在那一段冲突中揭露出来。而电影的诠释仅仅把初美当作一个逆来顺受的怨妇。初音映丽子绝对有初美的感觉，但是强加于她的台词扭曲了她的个性。原著中的初美，是一个很有涵养，大器不去计较的伟大女性。原著中吃饭那段，初美之所以问起渡边与女生睡觉的事情，仅是希望他不要重蹈永泽的复辙，并没有教训永泽的意思。而在电影中，初美非常纠结于渡边交换女友的事情，仿佛声东击西审问着永泽。而真正有营养的谈话，关于永泽和渡边对世界对周遭的看法的对话却没有写在剧本里，取而代之的是初美一气之下摔门而出，而这对包容心极强的初美又是错误的诠释。在吃饭之后，初美与渡边一起打了台球，又去初美家包扎伤口，这些有被忽视掉了。当然，这个也无可厚非，如我所说，2个小时不可能极尽村上的精华。不过有一段描写我至今深深映在脑海中，就是数年后的渡边在美国南部一个墨西哥风味小馆看着外面绯红的夕阳，突然想到这种看似微弱却足够震撼的力量正如当年的初美一样。似乎导演也没完全忘了这点，所以在出租车上，初美脸上的光是变化的，曾有那几秒钟的红光，大概来自车窗外的霓虹，但那一瞬间的光又消失在持久的昏暗之中，也是不幸的前兆。另外，原作中渡边最后一次见初美，也是那晚在离开初美家的时候初美的电话响了，初美毫不犹豫地去接起了电话。这种临别的一幕就间接了初美最终自杀的悲剧，从这个角度来说，电影就算不交待她最后割腕也无可厚非了。

玲子的故事应该是删节最多的，比如她和那个严重扯谎癖女同性恋的故事。玲子完全变成了一个配角，由于直子没有被塑造得足够柔弱，玲子的母姓也无法体现，她和直子的关系仿佛只是室友。我印象中的玲子，仿佛能把一切的情感都化为音乐，但是电影中她的率性开朗，拿着吉他就弹唱的性格却没了。甚至最后一段在渡边家，玲子的穿着并不如书中描写那样与世隔绝，她和渡边的关系也没有书中描写的那么熟悉。在最后之所以玲子和渡边发生关系并不是玲子一时的饥渴，而是两个人处于对直子的深切怀念，仿佛抱住直子的身体寻找一种直子的存在感。这点却没有在电影中体现出来。

如果说电影最打动我的地方，应该是它的sounding。在写这个评论的时候，我也是在听着OST的。渡边在电影中说了好多次「もちろん」，或许“当然”这个词本身就是最接近渡边性格的。音乐的composing主要分两支，一支是村上比较推崇的五六十年代的摇滚，另一支则是提琴勾勒出来的痛苦与纠结的旋律。在电影中，从东京到阿美寮的切换，总是伴随着音效的骤变。这和大部分电影中场景切换，音乐渐变的手法是不同的。突兀的变化衬托出直子、阿美寮与外面世界的隔阂，侧面也为直子的自杀做了铺垫。另外就是音乐响度的变化，也表现得惟妙惟肖，把一系列琐碎的镜头增加了戏剧效果与震撼力。

mise-en-scene是大部分人都比较满意的吧，从这点来说陈英雄做的和张艺谋有点像，都是过于夸大了对景物的描写，尤其是对草原，杂木林和海的描绘，有些过头了。“挪威的森林”象征意义大于实际意义，而导演总觉得既然提到了もり就该真枪实弹来上几发景物描写。炫耀的成分似乎多过了叙述的需要。说实话，我是真没想到挪威的森林可以排出恐怖片的效果，不过直子死的那段的确是令我毛骨悚然了一下。音乐过渡到惊悚的旋律，频率在增大，响度也在增大，画面虽不是黑白，但是逐渐色调变冷，而且对比清晰，这时出现了两只沾着泥土的小腿，吊在半空中，音乐的响度和频率同时达到了最大，画面停留了半分钟。接着在剧烈的音乐声中惊涛拍岸，恐怖片又演变为灾难片。渡边一个人趴在野外的种种场景构成了一组蒙太奇，这倒是出乎意料的，总算荒岛求生这部分还算可以。另外值得一提的是对光线的运用，应该是无可厚非的。主要是旧照片的黄色调和晨曦灰蓝的色调，再就是景色中的绿色，在不同的场景中对故事情节的渲染起到了很大的帮助。

如果说失望更多的还是对editing的失望。很多看了电影的人抱怨电影变得过于片断化，而失去了一种整体的感觉。而即使是众多片断夹杂的电影，还是丢掉了许多村上的精华。村上的小说本身节奏感就不强，这就为片断化打下了基础。另外，还是因为电影的剪辑过于突兀，音效场景的剪辑，时间的跨度都没有衔接好。无论是故意的还是不故意的，总有意犹未尽的感觉。没有任何一段冲突占用了十分钟以上的时间，也就是说没有一段是一次完整的剖析，话头刚挑明内容就不翼而飞了。

我一向喜欢日本电影的aspect ratio，2.35:1的画面比例，应该是惟美电影的绝佳选择，至少场景显得更加宏大了。而日本导演中不乏运用2.35：1尺寸的高手，比如黑泽明，在这个aspect ratio之下，适当的构图可以把人物之间隐晦的关系，角色的心理活动和意图等等表现得淋漓尽致。或许日本人之所以喜欢这个aspect ratio就是因为他们本身文化的内敛性不喜欢把什么感情都表达出来，相比之下旁敲侧击则是一种好办法。而framing在旁敲侧击中发挥的作用是不可小觑的。在这个电影里的体现当然也是有的，比如尽管这个宽的屏幕，理论上可以容得下多个角色在一个镜头中，而导演却选择了分镜头的方式，这种切分使每个人物在构图中都更加孤单，从而加深了人与人之间的距离。我冥思苦想暂时也就想到了这个好处，或许以后看了第二遍第三遍会对导演的思维方式有新的觉悟。有一点有些疑惑的是，在初美质问渡边为什么找女友的时候，镜头上是一个zoom in，拉近了初美的侧面。我不知道想要表现什么，是想说她侧面真的很美吗？如果这段场景让我设计的话，恐怕我不会使用分镜头，或许角色之间距离的远近，还有位置的构成，以及各个角色画面中所占大小，都是表意的契机。

一口气发神经写下这么多东西，实在是对挪威的森林的用情至深所致。很多地方说的或许过于浅薄，我毕竟是个刚刚接触电影的人，有的也只是生涩的思考，以及长久没有写汉语的生涩的笔触。