零距离恋爱花絮视频,陶虹与家人度假遇车祸伤势严重现身医院
零距离恋爱花絮视频，陶虹与家人度假遇车祸伤势严重现身医院？
尽管没有得到正面的回应，但是有一点可以肯定的是，陶虹现在并没有处于危险之中。
近日有消息称，徐峥和陶虹一家人在三亚度假，在这期间陶虹发生了车祸，当时的情况是陶虹被一辆车撞倒。
当年最红的综艺节目同一首歌为什么不见了？
作为央视曾经的王牌综艺栏目，《同一首歌》当年有多火？不用多说，局长先给大家看几张现场照片，感受一下当时的氛围，用图说话，相信更有说服力。另外呢，再帮大家找回一些记忆，一起回味一下当年这档音乐节目，留给观众的美好记忆吧。
话说当年《同一首歌》是一档中央电视台的著名的歌唱类节目，栏目于1999年1月28日创立，制片人为孟欣，栏目名称借用歌曲《同一首歌》。以公益演唱会的形式，邀请当下最火的明星登台献唱。基本上是一人一首成名曲的模式，到全国各地进行巡演，相当于现在的拼盘演唱会。所到之处，可谓是万人空巷，再加上每期围坐在电视机前收看节目的全国观众，说是数以亿计，应该毫不夸张。
2006年元旦播出的《同一首歌》走进沙县"迎新年 百姓乐"收视率高达5.18%，甚至刷新了当时的收视记录。
局长印象中，当时几乎是最火的歌手都被请到过《同一首歌》的舞台，大家也以是否登上这片舞台来判断这个歌手是否是火遍全国的知名歌手。从以前的毛阿敏、田震，到后来的李宇春、张靓颖等“超女”；从那英、蔡国庆等国内歌手到古巨基、莫文蔚等港台歌手，《同一首歌》可谓是无所不包。
不过，花无百日艳。一档节目再成功，再火爆也有告别观众的一天。2010年8月15日，因央视1套、3套节目重新编排，央视决定停播《同一首歌》。
至于《同一首歌》退出央视的原因，大家众说纷纭。有人认为，这与当时的国家规定有关。2013年8月13日，中宣部、财政部、文化部、审计署、国家新闻出版广电总局联合发出通知，要求制止豪华铺张、提倡节俭办晚会。作为国家大台，自然要率先做出表率，因此央视只好忍痛将《同一首歌》停播。
反过来说，局长认为，除了响应国家号召。《同一首歌》的停播也是必然的结果。从节目形式上看，《同一首歌》播出多年，没有质的变化。难免让观众有点审美疲劳。另外，在《同一首歌》红火的年代，各地卫视例如东方卫视、浙江卫视、湖南卫视、江苏卫视等当下的一线卫视，当年的实力与央视相去甚远，几乎没有办法组织类似的拼盘演唱会，更何况是以节目的形式，定期举办和推出。然而，三十年河东三十年河西。现在这些卫视的实力已于当年不可同日而语。歌手资源分流，而并非只可在央视集合，也是大势所趋。
此外，娱乐圈的环境也全然不同了。自《中国好声音》开始，各种音乐真人秀节目大行其道，《蒙面歌王》《梦想的声音》《我是歌手》等各种类型的音乐节目遍地开花，这些节目不仅在形式上完全打破了《同一首歌》相对固定和呆板的形式，更加入了互动、对抗、评选等诸多因素，让观众时刻保持新奇和关注，也更加符合现代观众对电视节目的口味。
另外，歌手们的出路也更多了。当年，歌手们需要保持曝光率和知名度的途径相对单一，除了演唱会还是演唱会，《同一首歌》自然火。但现在，不仅音乐类真人秀多如牛毛，各种其他类型的真人秀，更是可以让歌手跨界参与，一方面保持曝光率，一方面还能开拓歌手之外的市场，在华语音乐不太景气的今天，自然是一种更好的选择。
所以，就市场而言，《同一首歌》也会渐渐走向没落，最终退出观众视野。
纪录片生命观后感？
《生命》是一部令人叹为观止的纪录片。它记录了自然界缤纷物种的多样性，以及生命为适应环境而进化出的各种神奇的生存本领。讲述了大自然中130个令人难以置信的故事。
我看到：僧帽猴用石头砸开果子；河马从水中跃到空中；变色龙子弹般的舌头捕食猎物；蜥蜴妈妈为保护未出世的孩子展开的战斗；猎豹齐心协力捕猎体重是他10倍的鸵鸟；海豹在南极冰中逃脱虎鲸捕杀；蜥蜴的水上轻功……
看它，我得到美的享受，沉浸在知识的海洋。我还从中体会到人类对自然的向往、追求。拍摄小组不顾一切困难去寻找和发现那些未知的奥秘、守株待兔般漫长的等待、互相通力合作——只为等待最有价值的几分钟，甚至一瞬间……
拍摄动物的过程充满刺激和挑战，野生动物摄影师用自己的生命去冒险、去探索，和自然零距离接触。纪录片的镜头的切换相当有艺术感——有快有慢、聚焦、透视、有远有近、俯视、仰视、适当的特写……有壮观的大海、有无人的荒岛、有神秘的热带雨林；也有2.5厘米的剑毒蛙、几毫米的昆虫、小型动物。画面壮观震撼，给人视觉上强烈的冲击，镜头仿佛已经和自然融为一体了。
但有的时候，由于气候、环境、地理位置等原因，单凭摄影师也捕捉不到某些奇特景象。这时候，拍摄组不得不寻求外援，这是各个领域知识的融合——科学和艺术相互碰撞出绚丽的火花。最后，呈现在我们眼前的是艺术品般完美的纪录片。
记得在记录片的幕后花絮时有讲到：“从来没有人捕捉到虎鲸在南极洲半岛外猎食的画面，但拍摄组做到了”。是的，他们勇于挑战第一次，而且不但非常成功，还有意外的惊喜——
一只海豹独自下海觅食， 不料遭到虎鲸群包围，海豹陷入困境了！此时，海豹正在一块浮冰旁，机智的它紧紧地贴着浮冰，不敢离开浮冰半步，依靠着浮冰躲闪虎鲸群的攻击。许久，海豹好像累了。看见这景象，其中一位摄影师说：“它好像被吃掉了”，周围的人也认为好像是。但另一位摄影师仍然在观察，最后它看见了海豹！他惊奇地说：“它居然还活着！”
机智的海豹躲过了一劫，这情节真是充满故事性。是啊！对野生动物摄影师来说，总会有意想不到的事情！
这部纪录片里的音乐也不错，富有故事性……
生命的奇妙，带给我无限的思考，我不禁自问：生命是什么？
——是茁壮的生机、生存的挑战、机智的策略、无声的壮美、无限的活力、戏剧性极强的舞台剧；广阔的天空、荒芜的沙漠、神秘的热带雨林、浩瀚的海洋、寒冷的冰川；是情、是爱、是美、是仇、是恨、是世间万物……但最终，归于自然。
我又发觉，艺术源于自然，自然是最美的艺术，沙漠、海洋、沼泽、雪山、冰川、平原、河流……一切的一切，都在演绎着不同的传奇。科学家在探索自然的规律，各种现象，音乐家、画家们也一样在研究自然的规律、探索自然的奥秘。不管是什么样的艺术形式，都能在自然中找到其根源和本质的所在。艺术家的富有想象力的创造都是取之于大自然这个挖掘不尽的灵感源泉。只要艺术家们倾心于对自然的关注，热心于对自然规律的认知，就必然能从自然规律之中，从自然规律的不同层面、不同侧面体悟出无穷尽的形式法则和造型规律……
生命，自然，壮阔，无限！
哪些纪录片值得一看？
承担社会责任不是倒逼企业参与公益，而是要站在更高的视角看待影视业务。
文/庞宏波
“救世界、救地球。Save people now，fast。”
这是网大为（David Wallerstein）此前在接受媒体采访时，对自己个人投资逻辑的描述。网大为此前是《迷宫逃生》音乐短片里未来战士的扮演者和哥特式重金属摇滚乐的演唱者，早期也是米拉德国际控股集团公司（MIH）的投资代表。
但网大为更被人熟知的身份是腾讯集团的首席探索官。在过去二十年的时间里，网大为就是将“救世界、救地球”作为自己的投资逻辑，来帮助腾讯集团拓展自己的投资边界。
在2018年，网大为在腾讯WE大会上率先提出了AI FOR FEW（Food, Energy, Water，即食物、能源和水资源）。而在2019年，腾讯正式将“科技向善”定位了公司愿景。在刚刚过去的4月19日，腾讯提出将“推动可持续社会价值创新”作为新的核心战略。在成立全新的“可持续社会价值事业部”的同时，首期将拿出500亿来做社会责任升级，涉及教育、乡村、碳中和、科技创新等领域。
在过去三年的时间里，网大为担任项目发起人和执行制片人的《零水日》也在第52个地球日当天首播。这部完全由腾讯集团、腾讯影业出品的关于全球水资源危机的纪录片，也一同随着“推动可持续社会价值创新”的战略落地，在腾讯视频进行独家首播。
以“科技向善”的公司愿景，以“救世界、救地球”为投资逻辑为主导，整合内部生态资源用三年时间拍摄一部涉及全球水危机的《零水日》自然是一个极端个例。但在《零水日》从无到有的整个过程里，实际上还是呈现出了在“共同愿景”下如何承担社会责任的模版。
腾讯影业和国内其他头部影视公司一样，将“主旋律、正能量”作为内容愿景的“社会责任”，可与此同时，腾讯影业通过《零水日》打开了另外一扇窗：如何通过内容本身在完成内容价值的同时去触及社会价值。
1
—发 声—
不能把“全球议题”等同于公益事业。
对于一部全球议题的纪录片来说，《零水日》的确有着略显“夸张”的投入。项目发起人是腾讯首席探索官网大为，网大为加入腾讯时当时公司只有45位员工，毫无疑问是“元老级”代表；导演、编剧、制片人则邀请到了获得过艾美奖、BAFTA、英国皇家电视协会奖的Kevin Sim；国际版配音演员则是凭借《为奴十二年》获得奥斯卡金像奖提名的切瓦特·埃加福 (Chiwetel Ejiofor)。腾讯视频在国内独家首播的同时，《零水日》去年还在法国戛纳国际电视节启动了全球销售发行，随后将在全球4大洲10余个国家陆续播出。
与同类型纪录片相比较，无论是从资源协同还是投入付出，腾讯对《零水日》的重视程度都远远超出“公益项目”的定义。
网大为作为腾讯的首席探索官，一直以来就号召关注解决人类未来课题的终极命题。在纪录片的开片部分，就直接指出了“2020年，新冠疫情不是人类面临的唯一灾难”。
在过去三年时间里，纪录片团队从南非开普敦到巴西亚马逊，从美国中西部的高原到亚洲中国的北京，采访了诸多国际和地区性的水资源研究专家，通过不同层次和角度来揭示远比一战二战更具灾难性的全球水危机。
这部完全由腾讯出品的纪录片，显然不只是腾讯彰显自己积极参与全球环保事业的“符号”。事实上，每一个全球议题被聚焦，往往都离不开纪录片的作用。
例如2009年诞生了两部极为关键的纪录片，一部是路易·西霍尤斯拍摄的《海豚湾》，一部是雅克·贝汉拍摄的《海洋》。这两部纪录片让全球聚焦海洋危机。
在过去几十年的时间里，从老牌的BBC、Discovery到后来的Netflix、HBO,每年都投入很大的精力来制作纪录片。很多全球议题的纪录片所起到的社会价值要远远高于经济价值，这对于全球议题的聚焦，无论是对公司本身的品牌价值还是全球视角的持续培育，都有着很关键的作用。
根据联合国人居署公布的数据，全球1/5的人口正居住在严重缺水地区，预计到2050年，这一比例将提升到1/4。这一迫在眉睫的现实问题，最终让网大为选择通过“影像内容”来传达全球水资源的问题。
从纪录片本身来说，一方面，“影视是放大器”是当下社会的定律，无论是对IP还是对社会责任，影视内容本身对直接、高效能够起到推动作用。
另一方面，纪录片这两年在国内影视产业也有着明显的抬头趋势，普通观众尤其是年轻人成为了纪录片的重要受众。此前，主流的视频平台都已经建立了纪录片频道，并且同NHK、discovery、BBC都达成了版权合作。而在第52个地球日当天，《零水日》率先在腾讯视频独家首播，这同样也有助于国内普通大众对全球水危机的关注。
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—视 野—
国际探索下的“视角补强”。
实际上，在《零水日》的背后为什么是腾讯影业参与，也是一个很关键的问题所在。网大为作为腾讯首席探索官，无论是提出AI FOR FEW的概念还是对于全球水资源危机的关注，实际上都并不意外。
而腾讯影业参与《零水日》，一方面在于顺应公司“科技向善”的愿景，通过自身的影视内容来进行呈现。另一方面，实际上也是腾讯影业自身国际探索的一次落地。
在《零水日》制作的背后，腾讯影业协调了海外制作，签约了国际版配音演员切瓦特·埃加福 (Chiwetel Ejiofor)，引入海外销售和发行合作伙伴Fremantle；协助视频国内版本的策划、制作和上线，以及协调全球范围内的营销和宣传。并且在这一过程中，积淀了与知名的英国海外合作方、制作资源Keo Films，制作、发行和宣传资源，当前也与全球性的媒体集团Fremantle洽谈其他潜在的内容合作。
另外，腾讯影业在过去五年的时间一直渴望打造一个开放的内容平台。在六大系列作品下，无论是《八佰》、《影》等国产片，还是《邻里美好的一天》等海外影片都同一线创作者达成了密切合作。而此次参与出品《零水日》，腾讯影业同样打通了与世界顶级纪录片创作团队的合作壁垒。
腾讯影业自成立以来，就将国际探索作为内容板块的重要组成部分。但和早期其他公司在海外大举进行“财务投资”不同，腾讯影业早期在与海外公司的合作上，并不愿意充当“甩手掌柜”的角色。
2016年，从协助推广《魔兽》开始，腾讯影业先后参与了《金刚·骷髅岛》、《神奇女侠》、《毒液：致命守护者》、《大黄蜂》、《头号玩家》、《海王》、《阿丽塔：战斗天使》等作品。基于腾讯动漫平台IP开发的《我叫白小飞》等作品也都由中国团队主导，通过全球工业体系打造“东方故事”。
在2020年新冠疫情之后，全球影视产业实际上都在面临资源重组。对于率先能够复工复产的中国市场而言，如今不仅仅是线下第一大市场，实际上还是全球影视产业“重建”的重要纽带。
在这样一个关键期，能够通过全球议题的内容与海外公司进行合作，无论是“国际化”的内容探索还是“国际化”的资源合作，都处于一个极为关键的阶段。
3
—责 任—
愿景思维。
事实上在参与出品《零水日》之前，腾讯影业去年也在全球议题上有过发声。在去年的国际青年日，联合国驻华系统、新华社全媒编辑中心与腾讯联合主办《2020青年联谊会》。腾讯影业选送了青年演员俞灏明来谈“体面工作”。
联合国此次活动的背景，是2020年是联合国成立的75周年，也是可持续发展目标“十年计划”发起的第一年。在演讲的开场，俞灏明就表示“我猜很多朋友的第一反应也许是，为什么让一个演员来谈这个话题？可能有很多人想问，演员和明星们，你们的工作还不够体面吗？”但事实上，随同俞灏明个人的特殊经历，在演员体面工作的背后是整个影视工业体系安全和规范的问题。
从国际青年日让演员聊工作的“体面”到地球日参与出品的《零水日》在腾讯视频上线，实际上在所谓“责任”的背后，所体现的是愿景思维的落地。
影视的“放大器”角色对于生态型公司来说至关重要。腾讯影业作为腾讯集团的“窗口”业务，一直都站在一个更高的维度上来开展业务本身。这和传统的影视公司实际上有着很明显的区别，一方面互联网生态型的影视公司有着天生的“生态使命”，腾讯影业逐步同阅文影视、新丽传媒组成“三驾马车”，并且推出了《庆余年》以及《赘婿》等作品。另一方面，“产业使命”往往也是由互联网生态公司所完成，对于垂直领域的产业化完善以及社会责任，都起到了推动作用。
4月19日，腾讯为“推动可持续社会价值创新”核心战略交出了第一份“作业”。通过首期投入500亿来用于可持续社会价值的创新。
早在2016年，网大为就在一次演讲中提到，腾讯公司未来十年的使命是“用技术改善整个人类的生活状态”。而在2018年的WE大会上，网大为提出腾讯将打造“会救命的AI”并利用AI技术解决地球级挑战。“科技的发展必须用于解决地球所面临的最大挑战。我把它称之为FEW（Food, Energy, Water），也就是食物、能源和水资源。这些问题是人类未来需要面对的最重要、最基础的问题。”
随后的2019年，腾讯将“科技向善”定位了公司愿景。对于腾讯而言，科技企业通过“科技创新”来主动承担全球社会责任是一个必然的趋势，而从公司愿景的提出到500亿真金白银的“投资落地”和《零水日》纪录片的首播，本身都是基于愿景思维来有效行动。
对于腾讯影业来说，公司大愿景和核心战略下，如何利用自身的内容渠道来顺应需求是刚需。与此同时，全球共生议题实际上所带来的是全球的价值观和视角，这对于内容本身来说同样具有很隐性的影响。
毕竟对于下一个阶段的国内数字内容产业来说，全球化是一个产业趋势但同样是一个内容趋势。在过去的十几年时间里，关于内容产业寻求“国际化”的路径，是直接通过内容本身进行合作，但一直以来被公认的没能解决的核心问题是“思维问题”。
什么是“全球价值观”？什么是“国际视角”？这一直是困扰国内内容产业寻求全球市场的“壁垒”。而全球议题本身是突破思维壁垒的一个起点，而基于全球议题的内容方向所进行的合作，可能才是更快的路径。
此前，影视公司将社会责任视为公益的一部分，但实际上，基于社会责任所形成的更高维度的视角以及资源合作，往往也会反哺到“市场竞争”当中。
中国有哪些影视基地 ？
2006年，首届中国影视旅游产业高峰论坛在浙江横店落幕，论坛产生了“2006中国十大影视基地（影视城）”。中国十大影视基地均获得了由组委会正式颁发的“2006中国十大影视基地（影视城）横店影视城横店影视城，位于浙江东阳市，横店影视城国家AAAAA级旅游景区，建成了秦王宫、清明上河图等28个大型实景基地和10座大型室内摄影棚 。上海影视乐园上海影视乐园上海影视乐园，又称“车墩影视基地”，是上海风情实景，30年代灯红酒绿的旧上海，黄包车、有轨电车、老爷车穿梭于街道，还有外白渡桥、黄浦江、天主教堂等 [5] 。中山影视城中山影视城中山影视城，占地面积300亩，拥有中国景区、日本景区、英国景区、美国景区和展览馆区 长影世纪城长影世纪城，长影世纪城位于吉林省长春市，总占地面积100万平方米，以影视文化为主题，设有 3D 巨幕、4D特效、世界首家的5D影院、激光悬浮、动感球幕、正交多幕等特效影院 [7] 。北普陀影视城北普陀影视城，集旅游观光、影视拍摄、北普陀影视城影视培训的大型多功能影视城，继无锡影视城、涿州影视城之后，以明、清建筑风格为基调的第三大影视外景基地 同里影视基地同里影视基地，江南水乡，整个影视基地是一个天然摄影棚，水乡风貌保存了大量完整的明清建筑，摄影基地就是古镇本身。基地建筑依水而立 [5] 象山影视城象山影视城，位于浙江省象山县新桥镇。象山影视城2004年，投资投资达4.6亿元兴建。建有神雕侠侣城、春秋战国城、经济型宾馆、摄影棚等场馆和影视配套设施，总占地面积1091亩 [8] 。镇北堡西部影城镇北堡西部影城，位于西夏区镇北堡镇，镇北堡西部影城原址为明清时代的边防城堡。作家张贤亮发现了它，并在80年代初期将它介绍给了电影界 焦作影视城焦作影视城，位于河南省焦作市，距焦作市区1公里。焦作影视城北依太行，南临黄河。是1995年由焦作市人民政府投资2.3亿元兴建而成，以影视拍摄服务为主，兼具观光旅游、文化娱乐、休闲度假等功能，占地面积2.5平方公里，建筑面积40万平方米，是以春秋战国、秦汉、三国时期文化为背景的仿古建筑群。主要景点由文化广场区、周王宫区、市井区、楚王宫区、古战场区等多余处影视拍摄景观组成 [10] 涿州影视城涿州影视城，又称中央电视台涿州拍摄基地，位于京石高速公路涿州段东侧。总占地2200亩，包括唐城、汉城、铜雀台、清代皇宫和四合院景区，以及梅园、桃园、竹园、梨园四处民居区和两座各为1200平方米的摄影棚。铜雀台建筑面积1.3万平方米，高26米，左侧为玉龙台 涿州影视城这是我找到的还有不知道的希望能帮助你
