在下萝莉控男朋友乐府,好听的古风剧情歌曲

在下萝莉控男朋友乐府，好听的古风剧情歌曲？

有的，好听的古风剧情歌挺多的，我推荐这几个。加粗的是歌词，没有加粗的是独白

拂雪——不才

我守望她的第十年，和那日一样，

下着茫茫大雪，我穿回了我的白衣道袍，

背着我的出师之剑，

自纯阳宫的山门前，缓缓走到她的窗外…

此生的守候 已尽我温柔

只恨年华早泛白 不能偷

此生的溯游 执念未肯休

只因一字未看透 未看透

“进来吧~”

你身子不好，就别开窗了

咳咳…让我开着吧。

上次说到哪儿了？你都在帮我记着吧？

是…都记着呢…你说你那师兄

剑术高超，道法绝伦，

是这纯阳宫数年来的不世之材…

“师妹，我此番随师兄弟下山平乱，

你且放心等我，切莫挂念。

待我归来我便求了师父，娶你为妻。”

那师兄，我们约好啦，我等你，

你记得，要早点回来呀。”

你是振翅欲飞的猎猎白裳

看华山之巅一捧雪 落下的明亮

举步凌太虚 持剑冲阴阳

剑锋倒映你满目星罡

年少初相逢 万丈红尘中

想书心思墨未浓 墨未浓

人生忽倥偬 再想画细雪

却隔群山千万重 千万重

正逢乱世，我误中贼子奸计陷于敌营，

历经几番波折甚遭毁容中毒坏了嗓子，

方才得以逃生，

而后才知而同去的近百名师兄弟们，

无一生还…

我深觉此生无颜再见师门也无颜见她…

然，幸得掌门开解指点，

生于斯，长于斯，死于斯，

我便私心决定隐去过往留作门中奴仆，

侍奉她住处附近几座殿扫打。

我的私心，便是宁可让她相信，她的师兄，

已经死于战乱。而不是让她知道她的师兄，

她的骄傲，如今… 已成废人。

年少不知愁 与君长相守

已说不得何所求 何所求

愿君知我意 相思未肯休

坐忘半生人去后 人去后

不知他是否仍然存活在这万丈红尘

奔劳于生老病死悲欢离合。

他的一生早在下山那一刻就已经结束了…

是了，我这一生也终要结束了。

过往岁月里的甜蜜与哀愁，

幼年时的天真，少年时的痛苦，

中年时的绝望，都要烟消云散了。

只是，等了他这么多年…却还是未能…

未能再见他一面……到底，心有不甘呐。

年少不知愁 与君长相守

已说不得何所求 何所求

愿君知我意 相思未肯休

坐忘半生人去后 人去后

是梦吗？我看着窗外的纯阳宫山门，

等待着死亡的到来。

还是那条小路，缓缓走来一人，轻袍如雪，

缓袖如云，风骨凛然，岁月..似乎毫无更迭……

师…兄…

终究是如愿以偿。

眉间雪——晴

愔

女子：俯首作揖谢师恩，呐，我喝了你的茶，就是你师父了。江湖险恶，咱们师徒一心，同去同归。

正太：嗯。

女子：我先去给你买包包和糖葫芦，你等着我啊！怎么了？一个人害怕？

正太：才没有！

女子：那你为何拽着我的衣角？

正太：我……

女子：不怕，师父跟着你。

是不是，每种感情都不容沉溺放肆，

交心淡如君子；

只道是，那些无关风花雪月的相思，

说来几人能知？

少年：都跟你说别跟着我了，你怎么还跟着！

女子：……

少年：干嘛不说话！

女子：你不是嫌我吵么？

少年：我……不是那个意思。

女子：马上就要出师了，我给你准备了新衣裳， 你试试？

少年：你做的衣服太丑了，穿着这么丑的衣服我怎么名扬天下？

女子：【把糖葫芦塞进徒弟嘴里】

少年：唔……呸，都跟你说了我不吃糖葫芦！

院内冬初，昔年与你栽的桃树，

叶落早做尘土；

新雪来时，又将陈酒埋了几壶，

盼你归来后对酌。

【师徒站在河边，看流水潺潺】

少年：喂，你一直在这，都没去过别处，是不是在等着谁？

女子：我谁也没等。谁也不会来。

少年：你一个人这么久，就没想过去别的地方看看？

女子：我……

穿过落雁修竹，看过月升日暮，

你说有一日总会名扬天下实现你抱负；

那时低头替你剑穗缠着新流苏，

心愿未听清楚。

还挂着流苏，是否应该满足？

也为你缝好冬衣寄去书信一两句叮嘱；

该庆幸至远至疏你我还未至陌路，

是时光从来残酷。

最害怕，酒肆闲谈时候听见你名字，

语气七分熟识；

回过神，笑问何方大侠姓名竟不知，

笑容有多讽刺。

青年：你又输了。

女子：知道了知道了，徒弟还是长大了啊。

青年：这下你不用一直跟在我后面，担心我被人欺负了吧。

女子：你这身新衣服不错呀，看起来像名扬天下那么回事儿。

青年：师傅，你的亲友呢？

女子：……这是你的小马驹吗？挺帅的嘛！你记得要每天刷洗，这样它长大了毛色会——

青年：这些我知道。

女子：对了！我这还有些上好的马草——

青年：不用了，我都有。

斟酒独酌，细雪纷纷覆上眉目，

清寒已然入骨。

还忆最初，有你扯过衣袖轻拂，

笑说雪融似泪珠。

曾经相伴相护，说着“初心不负”，

想起某一日陪你策马同游闹市中漫步，

那时正逢扬州三月桃花铺满路，

神情难免恍惚。

江湖的尽头，是否只剩孤独？

都怪我玲珑心思执念太过以尘网自缚，

前方太辽阔若问此去应去向何处，

把来路当做归途。

桃树下，那年落雪为你唱一段乐府，

信了“人不如故”；

只如今，茫茫大雪之中等着谁回顾，

明知无人回顾。

谁能初心不负？

萝莉：师傅，你在等谁？

青年：我谁也没等。谁也不会来。

萝莉：你一个人，就没想过去别的地方看看？

青年：我……

【回忆】

少年：你一个人这么久，就没想过去别的地方看看？

女子：我怕我一转身，连你也不见了……

……………

女子：看，下雪了【回忆】

萝莉：看，下雪了【现实】

凤栖花

陆：连麻雀都不忍心打搅，果然是花满楼啊。

花：不请自来，背后偷听，一定是陆小凤。

陆：呵，花满楼，你请我来，我又何必至于偷听呢？

花：五音不全，不懂琴瑟之人，我又为何要请你听琴？

陆：呵，听不听琴，倒不重要，关键要看你请不请人喝酒。

花：好酒是有，但我只请朋友。

陆：还好你有朋友，要不然你一个人喝酒，真是闷死啦。

花：反正有你在，我这辈子恐怕是闷不死的。

陆&花：呵呵……（相视而笑莫逆于心）

（倒酒）

陆：好酒，酒美，人更美。

花：你想欺负我看不见呐？

陆：花满楼，你实在太不可爱了。

春来时江水绿如蓝

风剪了杨柳氲河面

竹篙推扁舟入画卷

烟雨画江南，桃花映人面

青石板小桥十三阶

孟河花灯烂映天边

愿为君数尽千百盏

中天明月满

执手共来话婵娟

江南三月看烟花

四月落英浸晚霞

临水清照弄蒹葭

熏风吹，细雨洒

只盼花满江楼幽香化清茶

百花酿，倾夜灯，鸾凤栖花

（↓↓↓↓↓↓前缘往事↓↓↓↓↓↓）

陆：花公子，这么巧啊？

花：陆兄，昨晚一别，没想到这么快就见面了。

陆：你以为我会睡死啊？ 现在就死……我不甘心ˉ﹃ˉ

花：陆兄果然聪明过人，不如让自己放轻松一点。（暗示）你是个让人很“舒服”的男人。

陆：未来的日子我要好好“享受”一番。（笑）

待秋时枫叶燃远山

风携了金碎落窗前

只为君拨动这心弦

中天明月圆

举杯再来话婵娟

江南八月酿桂花

九月重阳茱萸插

把臂登高望天涯

听风吹，看雨洒

只待花满江楼幽香化清茶

百花酿，倾夜灯，鸾凤栖花

江南三月看烟花

四月落英浸晚霞

八月十五酿桂花

九月九，茱萸插

待到花满江楼幽香化清茶

百花酿，倾夜灯，鸾凤栖花

陆：哎呀，我不得不相信缘分了，我只是信步一走，便碰到了花公子。

（走近）

陆：我刚才迫不及待……

花：我等这一天也等了好久了……

陆&花：呵呵……

陆：嗳呀~花兄啊~嗳~这河灯可真难数啊，刚才我数到了那边，你听我给你数啊~三十六~~

（↓↓↓内心独白↓↓↓）

花：我的感觉很奇怪，说不好……呵……或许这就是一种缘分吧。

陆：自作孽不可活。

风花雪月

宿：“我此来大凉，新学了一个词，但一直不解其意，不知在座哪位贤才能解答一二。这个词是，风，花，雪，月。”

阳：“这有何难？——”

宿：风是穿山过水拂面而来

花是零落成泥常开不败

雪是日出消融檐上落白

月是咫尺天涯千秋万载

阳：高山之巅 远极偕游

来者泛泛 无阻而往

日夜以继 失杂非究

若即若离 若我若狂

阳：深水之渊 穷尽相引

去者苦多 始欲而伤

天地反复 何能方兴

莫失莫忘 莫忘

宿：风是自息自生扰袖弄摆

花是摇乱玉彩沾衣未摘

雪是眉心微凉华发皑皑

月是移走寂空星云中埋

阳：风是清歌不歇吹彻高台

花是折枝粉黛绽诗三百

雪是积帐饰晴雕弓懒开

月是良宵清光此夜难再

阳：天下为公我为母

山河洞房天星烛

来年妆成万骨枯

癫色深浅入时无？

阳：“风花雪月，就是我想跟你谈个恋爱。”

阳：天下之大 悲欢一渺

近山拟志 临水思长

意合道分 行其遥遥

风花雪月 几场

宿：风是盾持缨动烽烟萦带

花是血溅五步抽尸踏骸

雪是尤及马革纷扬棺盖

月是寡言史官心思弗猜

阳：风是只如初见沉吟徘徊

花是人间四月醉倚青苔

雪是浸染红尘命数两拆

月是阴晴圆缺只影常在

阳：天下为公我为母

山河洞房天星烛

来年妆成万骨枯

癫色深浅入时无？

宿：“风花雪月，就是我想跟天下谈个恋爱。”

写词应该注意什么？

一基本要求

1. 注意结构完整。

最基本的，主歌 - 副歌，或者主歌 - 桥段 - 副歌结构，要有。（作曲有特殊设计除外。）

2. 注意主题明确、聚焦。

我常犯这个错。常常写了一堆同时说着三四件事，这不好。一首歌词，只写一件事、一种感情。把这一件事写清楚，写透彻，写完整，已不容易。

3. 注意风格明晰、词曲统一。

快歌还是慢歌？是情歌？公益？励志？友谊？乡愁？或者毕业等主题的歌？主题规束内容，甚至表达方式。初学者先不要太多考虑破。

音乐风格是流行？校园？民谣？乡村？摇滚？爵士？不同旋律是怎样的？旋律对字数节奏结构是否有要求？说唱和重金属的歌词不能太过温良恭俭让，校园民谣也不能太呲牙裂嘴。

4. 注意押韵。

一是不要“无韵”，即毫无章法，想哪写哪。二是不要“死韵”，即一韵到底，生硬过度。什么叫押韵过度？如读起来觉得，某个词句，很明显是在凑韵脚。

5. 注意用词准确。

本来这里写的是“用词精准”，但这对于初学者来说太难了，我就做不到。顶尖作词人也许能做到；二三流都做不到。

比如状物，比如写人，写场景，写情绪，都有其本来该有的面貌，而不能模模糊糊的。

你要写A, 就要让人一读就能看得到A。

如果你的描写，既能适用于A，也能适用于B，那就不是一个描述A的好文字。

至高境界：“增之一分则太长，减之一分则太短”。

6. 注意情绪有度。

这一条是说，不要过分渲染情绪，显得很夸张，也不要把本来该有的情绪写得温温吞吞，不通不透。比如写初高中时代的初恋，就要以淡淡的青涩为主调，不要弄上来一堆要死要活要结婚要天荒地老闻到其他女人的香水味之类的东西。写现代都市男女二十七八岁的恋爱和情感，也不要弄得过分纯情穿着粉色萝莉装吃着棒棒糖借你一块橡皮好温馨萌萌哒。

不过，如果控制不好分寸，最好情绪浓烈一点，毕竟是一个以打动人为最终目的的商品。

7. 注意细节烘托。

好的歌词，都不是爱来爱去。而是他的“白色袜子”，你的”背包“，你“掌心的痣”，“半杯的冷咖啡”，“风褛”，“襟花”。

二歌词方面

歌词最重要的就是讲究语言的通俗易懂，简单流畅，让人一读到就会产生共鸣。而诗歌却是语言的另一种升华，你可以读不懂它，但是能感觉到它。其次，歌词是为了配合音乐而产生的载体，一首歌词，不管是多么地出色，如果找不到合适的音乐，那么就仿佛是被湮没住光芒的宝石，毫无价值。相反，一首好的诗歌，即使在没有音乐的情况下，仍然能让人读出其中的意境来。要想写出好的歌词，诗歌则是基础。

如何写出歌词中的共鸣。 当你决定要去写一首歌词的时候，首先不要去刻意做什么。著名词人林夕曾对自己的创作发表了四个字的感想：心无旁骛。要知道歌词是不需要华丽的词语去堆砌的，要想用最平常最大众的语言写出能让人感动的歌词就不能从语言的华美入手，而是投入自己的所有感情，切记不能有苍白无力地幻想。 像写故事一样去写一首歌词，这样的要求对于阅历浅薄的人是很难做到的。歌词和诗歌一样讲究内涵，没有内涵的歌词就是一副枯骨，毫无血色。近几年是中国流行歌词的鼎盛时期，各个流派缤纷而出，千奇百怪。大多数的流行歌词都关于爱情，天马行空地歌颂，眷恋，哭泣。让人不知所措。难怪爱国音乐和民族歌词会在业界大大吃香，身价百倍。 关于歌词的格律。 歌词比现代诗歌更加讲究格律。当然，如果是在有曲子的情况下填出一首传统的歌词是轻而易举的事情，词律随乐而生，有了完整的曲子做基础，格律自然就出来了。一般来说，在没有曲子的前提下，要产生一首传统意义上的歌词需要作者本人对旋律有一定的概念，出笔之前要在脑子里定好一个雏形。传统的歌词一般分为：ABC AB ACB CAB几种格式，以七字一句见多。对于学习写歌词的新手来讲，AB这样格式是最容易的，其次是ACB。在歌词创作中，A表示主干，也就是一开始就进入正题，B段为抒发，也就是歌词中的高潮。而C段在通常情况下为小副歌，可以放在开头或则是过渡高潮。在创作各个段落的时候，不妨分开逐句写出，字数相差不要太大，否则也给谱曲带来一定的难度。 把握住韵脚的尺度。 不提倡在一首词里面用两种以上的韵脚。如果一首词，在没有特殊的要求下，是不提倡有变韵的情况出现的。除非你是顶尖的词人，能把各个韵脚运用自如而没有丝毫破绽和生硬。一般来说，当一首歌词需要转韵的时候需要注意几点：一，切忌在相同的段落中间进行转韵。二，转韵的最佳位置是在段末或则是第二段的开始。三，如果在段末最后一句进行了转韵，那么下一段就一定要选用另外的韵脚，切忌和结尾的韵脚相同。 词语的选用和搭配。 前面已经提到过，歌词不同与诗歌，需要运用的是大众通俗的词语。如何把握这些词语堆砌在一起，而产生绝妙的效果呢？我个人认为在创作过程中，新意是最重要的一点。很多歌词的佳句都属于妙手偶得，千万不要因为想写出一句出彩的词语，而去四处寻找。这样刻意去写的歌词，就会显得生硬。无妨放松自己，或许精彩的句子就会出现在你的耳边。 选用词语。在歌词不同的部位，词语的选择也是相当讲究的。特别是在有旋律的前提下，进行填词。需要把握住旋律中的内涵，挑选不同力度的词语。这样，即使在没有听到旋律的情况下，别人也会自然联想到音乐的格律了。

第一节：歌词是被音乐同化了的诗

歌词是什么？我认为歌词就是歌曲要演唱的内容，就是为歌曲准备的文学语言。

歌词由于是诉诸听觉的所以叫听觉艺术，也叫时间艺术，也就是说歌词是给人听的。一首歌曲三四分钟稍纵即逝，因此，应该一听就懂，来不及揣摩，尽管现在有电视可以走字幕，但是大多时是靠听的。

那么，歌词和诗歌有什么不同呢？寻根溯源，歌词和诗本是一家，远在古代，歌即诗，诗即歌。从诗经到汉魏六朝的乐府、到唐诗、宋词、元曲……大多是可以唱的。诗歌可唱，也是我国历代诗词、民歌的传统特色之一。随着历史和文化的发展，就出现了能阅读的诗和能入乐的诗，诗和歌词就分家了。今天，不但出现了一支歌词创作队伍，而且，还有一大批歌词爱好者，歌词理论队伍也在逐步形成。

有些年轻朋友不仅要问，如今的歌词从形态上和诗差不多呀？确实，歌词仍然具有诗歌的一些特点，有人就有这样的理论：“要把歌词当诗写”。我理解，“当诗写”是吸收诗歌的一些特点来为演唱服务。说到这里，你们就可以理解我的这一节的题目了，也就是说歌词曾经是诗，它具有诗歌的许多特点，而今天，说它是诗也只能是说被音乐同化了的诗。也就是说，这种具备诗歌特点的歌词，此时是一个依附品，是一首歌曲的肢体，而音乐是翅膀，只有在同音乐结合、同音乐重组、被音乐所同化才能飞翔，才能产生一种新的艺术样式——歌曲。此时，没有人说它还是诗歌或者另外的什么文学体了。恰恰能入乐的诗在被音乐同化之后，得到了包装，给人一种新的审美意境。

说歌词是被音乐同化的诗，还因为这时的歌词已经具备被音乐同化的条件，而只能阅读的诗就不具备被音乐同化的条件，因此，也就不能称为歌词。

那么，被音乐同化的诗（歌词）什么特征呢？简言之可以概括以下几句话：主题集中，高度概括生活，形象鲜明，语言简洁动人。结构严谨，形式短小精悍，有节押韵，朗朗上口易记。

第二节：歌词是声乐形式的文学素材

声乐的演唱形式很多，因此，歌词的写法受之制约。不同的演唱形式，需要不同的写法的文学素材——歌词。许多年轻人爱写歌词，但是，只能写一种歌词，就是独唱。有的人甚至不知道歌词还有其他种类。

歌词有多少种类呢？这就必须知道声乐形式有多少种。我这里不是指的唱法（美声、民族、通俗），是指歌曲种类。

歌曲大体上有以下几种：独唱、重唱、对唱、表演唱、小合唱、大合唱、组歌、交响合唱等。当然，决定这些形式主要靠作曲家，不过，歌词的基础作用也是至关重要的，因为作曲者谱什么形式，大多时是根据歌词的内容、篇幅、风格而定的。

下面，我就把这些形式的基本特点简要作以介绍。

独唱：顾名思义，一个人、一个声部的演唱，歌词要求直抒胸臆，抒情、舒展，段落句子可长可短，有时还可以按演唱者的条件而定。独唱歌词的例子很多，这里就不赘述了。

齐唱，它是一个声部的歌曲，像群众歌曲、队列歌曲。歌词要求主题集中，篇幅短小，节奏性强。《打靶归来》就是这样的歌曲。

重唱：包括男女声、男声、女声二重唱，女声三重唱，男声四重唱等。歌词要考虑写声部的需要，句子、字数不宜过长，对称性要强一些，写重唱选材时就应该有所考虑。例如：《山村好姐妹》青山绿水的好山村/这里有对好姐妹/一个叫红梅，一个叫春梅……这样的歌词显然是为女声二重唱写的歌词。当然，有时一个现成的歌曲也可以改成重唱歌曲。

对唱：这是一种山歌的形式，一般是一个人对一个人，一组人对一组人演唱，有问有答。例如：《什么花开最美丽》女：我说那个一来，你给对上一，什么花开最美丽？男：你说那个一来，我给你对上一，开革花开最美丽……

表演唱：是集唱、说、演为一体的形式，要求歌词有表演性，趣味性。例如：《库尔班大叔你上哪》、《八大员》等，就是这样的歌曲。

小合唱：分男声小合唱、女声小合唱、男女声小合唱。这主要是两个声部的歌曲。为女声写的就要女性化强一些。为男声写的就要阳刚一些。歌词的写法和独唱、重唱的没有太大的区别。

大合唱：是若干人分若干声部演唱的一首多声部的歌曲。一般大合唱多为颂歌，因此，歌词要气势磅礴、豪迈舒展。要考虑各个声部的特点。所谓大合唱并不一定歌词就大，这样，反而画蛇添足。当然，《黄河大合唱》就是另一种构思、另一种布局，只要研究一下，就可以学习到写这样歌词的要领。

组歌：是指在表现一个主题时，由若干支歌曲组成的歌曲。歌词要求的较严格，讲究布局、讲究起承转合。一般大多由阵容强大的专业队伍来完成。《长征组歌》就是典型例子。

交响合唱：这主要是以表现交响乐队为主要功能的歌曲，歌词在合唱中并不十分重要，这类的合唱也是专业交响乐团在能胜任，但是，我们必须了解它的基本特性。交响乐《沙家浜》属于这一类，因为是改编，不典型。

被音乐同化的诗（歌词）什么特征呢？简言之可以概括以下几句话：主题集中，高度概括生活，形象鲜明，语言简洁动人。结构严谨，形式短小精悍，有节押韵，朗朗上口易记。

歌词的创作有别于诗歌，现代诗歌已经不再局限于形式、内容，短短的几句话就可以是一首很地道的诗歌。但歌词不是，没有韵味的诗歌做不了歌词的，歌词是需要用简洁的语言概括出浓烈的情感。

李白的清平调是李白最有意境的诗吗？

其实李白的清平调有三首，相信题主想问的是传说写给杨贵妃的《清平调其一》

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

怎么评价这首诗呢。神来之笔，富有想象空间，写尽美人的姿态，以牡丹与贵妃的容貌相对比，进一步衬托比时下最美的花还美，甚至连云都想从天上飞下来，做贵妃的衣服，可见其美丽和宠幸，所以这句诗不仅写的是容貌，还暗含其受尽天下宠爱。最后两句李白再用玉山、瑶台这样的物象点出天上仙人的住所，其实也是为了衬托绝世美颜，可与仙女相比。 这绝对是一首经典诗作，但不是最具意境的诗。

在这里我们要搞清楚，什么是意境。

意境是一个美学概念，在我国古代王国维就是意境说的提倡者，在他的人间词话经常出现意境一说，简单解释下，意境就是达到情景交融。而《清平调》是使用意象特别好的一首，但没有达到意境的顶峰，李白将各个物象组合的很多，也形容了他心目中的女性，但是仍然局限于写景与衬托人，没有上升到情感与景致的绝佳融合。

“意境是诗人的主观情思与客观景物相交融而创造出来的浑然一体的艺术境界。诗歌创作离不开意象，意象的选择只是第一步，是诗的基础”

提到李白最好的意境，我首推 《送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

情景交融，先后出现了天下第一楼黄鹤楼、孤帆与长江等等，这是作者整首诗的物象，也是定格了画面，读完这首诗，我们脑海里除了有了送别的那一幕，是不是还感受到了李白对友人的不舍，还有那真挚的情感。 由此，再与《清平调》作对比，是不是觉得在情感上有共鸣，有所升华。最好的意境我个人以为是那句“一切景语皆情语”

最后欢迎关注每天读宋词，宋词君并不是对诗仙的诗作评头论足，只是谈谈自己浅显的看法，还望指正，相互交流。

三国时期的美人甄宓到底是一个什么样的女人？

首先说甄宓一定是个美女，不然也不会让曹操、曹丕父子二人同时都看上了她；其次她也是个悲剧人物，虽然嫁给曹丕，贵为王妃，但也最终难逃“自古红颜多薄命”的命运，死得不明不白，甚至在死后下葬时，被人覆面掩发，口塞米糠，诅咒让她无法转世投胎。

甄宓自幼聪慧过人、心地善良

甄宓的父亲是上蔡令甄逸，从小她的家境殷实，家里兄弟姊妹八人，哥哥姐姐都非常疼爱这个最小的妹妹。据说甄宓的母亲张氏就是远近有名的大美女，甄宓也遗传了母亲的美貌，长得非常漂亮，特别是肌肤嫩白如玉，每当她睡觉的时候，家人仿佛看见有一件玉衣盖在她身上一样，说明她的美丽的确是光彩照人。

甄宓小的时候就喜欢读书写字，而不喜欢像其他女孩子那样学习女红和针线活，她的哥哥就嘲笑她不像个女孩子，甄宓说：“自古以来，能称为贤女的人，都会读书写字，好从书里学习做人的道理，不读书怎么能够知道呢？”这也看出甄宓的与众不同。随着甄宓逐渐长大，不但通晓经史，而且长得娇艳欲滴，有一回一个知名的相士看见甄宓后，大为赞叹，说甄宓将来一定是个大富大贵之人。

在东汉末年，连年战乱不断，百姓流离失所，饿殍遍野，许多人变卖家产只为能够换取一点粮食。这样一来，就有许多官宦之人趁机囤积粮食，大发国难财。甄宓的母亲张氏也准备囤积一些粮食，高价卖出，只有10岁的甄宓知道以后，极力劝阻母亲不要趁火打劫，应该将多余的粮食拿出来分给附近的百姓，帮助左邻右舍渡过灾年。母亲听了甄宓的话，也如梦初醒，认为女儿说得很有道理，就将粮食拿出来广施四邻，赢得了当地百姓的极力称赞。这也看出甄宓心地颇为善良。

嫁入豪门， 但命运坎坷的甄宓

公元195年，由于战乱不止，再加上甄宓的父亲也早已去世，甄宓一家在家乡也待不住了，只得到邺城去投奔叔父。在甄宓到邺城以后，由于邺城是军阀割据中袁绍的都城，家世显赫、称霸一方的诸侯袁绍听说甄家有个才貌出众的女子，就上门求亲，希望甄宓嫁给她的二儿子袁熙。

能够嫁入四世三公，甚至极有可能称帝的袁家，这也算应了当年相士对甄宓的预测，果然是大富大贵之命。甄宓嫁给袁熙时还不到20岁，甄宓的美貌被人形容 “翩若惊鸿，婉若游龙”，与江南的二乔姐妹齐名。素有“江南有二乔，河北甄氏俏”地说话，足见甄宓的确样貌出众。

公元200年，曹操在官渡之战彻底打败了袁绍，袁绍在经此一战后也一蹶不振，不到两年就病死了。在袁绍死后，袁绍的三个儿子为了争夺继承人的事发生内斗，最终兄弟相残，闹得两败俱伤。袁绍的大儿子袁谭竟然萌发了请曹操帮助他击败弟弟袁尚的打算，这真是引狼入室，将仇人当朋友，曹操对此，当然求之不得。

公元204年，曹操大军进攻袁家的大本营邺城，由于袁氏手下审荣、苏由已经投靠曹操，暗中做内应，所以，曹军很快攻下邺城，甄宓和婆婆刘氏一起被曹操俘虏。曹操早已经听说甄宓的美名，对于喜纳人妻的曹操来说，早有将甄宓收归自己房中的打算。谁知道，在曹操处置军务还没有来得及过问甄宓是否被抓的时候，曹操的儿子曹丕倒先行一步，跑进了袁府。

刘氏见到曹丕，担心会杀掉自己，为了保命，想施展“美人计”，她将原本脸上涂满锅灰的儿媳甄宓，用汗巾将脸搽干净，登时“延颈秀项，皓质呈露，丹唇外朗，皓齿内鲜”，曹丕知道这就是大名鼎鼎的甄宓了，曹丕没有为难刘氏和甄宓，并对她们进行了安慰，吩咐手下人保护好二人，刘氏见曹丕如此态度，知道自己的命是保住了。

据司马光在《资治通鉴》中记载：“曹操的儿子五官中郎将曹丕，在见到甄宓的第一眼，就被她迷得神魂颠倒。”曹丕立即跑去见父亲曹操，向他提出娶甄宓为妻，曹操一听心中十分后悔，自己怎么让儿子抢了先呢？曹操虽然爱美人，但也不能和儿子争呀，他心中虽有不甘，也只得同意了。

开始甄宓是不愿意嫁给曹丕的，但是架不住她婆婆刘氏一再相劝，为了保命要紧，最终答应嫁给曹丕。这一年曹丕只有19岁，而甄宓已经24岁了，看来那个年代婚姻比现在还自由开放，甄宓已经结过婚，甚至比曹丕还大5岁，这些并没有成为他们婚姻的障碍，曹操作为父亲也没有干涉儿子的婚事，只要有美貌就足够了。

嫁给曹丕的甄宓，结局令人唏嘘

甄宓在嫁给曹丕后，因为甄宓为人简单，对人真诚，与婆婆卞夫人处得也不错。曹丕对甄宓也很是宠爱，本来曹氏父子都有着文人的习惯和爱好，而且父子三人也是建安文学的主要成员，甄宓本人也有着不错的文学修养，这样一来，曹丕和甄宓就有着共同的爱好。

曹丕沉迷于甄宓的美貌，又喜欢她的贤淑与才气。这时候的曹丕已经将全部的爱都倾注到甄宓的身上，不久甄宓为曹丕生下了一儿一女，这样一来，两人的感情就更好了。

但是，由于曹丕专注于爱甄宓，就势必忽视了其他姬妾的感受，难免会有人对甄宓产生嫉妒。曹丕的姬妾任氏就经常在曹丕面前诋毁甄宓，曹丕就想将任氏赶回娘家，甄宓知道后，不但不记恨任氏，反而向曹丕为她求情，这也还是甄宓的善良使然。

世上的感情都相类似，再好的感情也经不起时间的考验，就如诗句“人生若只如初见”写的一样。美好的爱情故事都难以长久，曹丕作为曹操事实上的嫡长子，是曹操未来继承人强有力竞争者，由于曹操对儿子曹植心有所向，所以，曹植对曹丕顺利获得的储位造成不小的威胁，此时的曹丕就将主要精力放在了争储上了，而对甄宓也没有以前那么热情了。

在曹丕的姬妾之中有一位郭氏，由于心计颇多，经常为曹丕出谋划策，而甄宓则非常反感这一套，认为兄弟之间要相亲相爱，不应该尔虞我诈。曹丕则认为，储位之争大于一切，这样一来曹丕就经常与郭氏在一起，而疏远了甄宓。

郭氏为曹丕出了一条妙计：“内结相府姬妾，外请朝歌吴质！”曹丕依计而行，最终成功夺得太子之位，曹丕从此对郭氏也就更加另眼相看了。

公元220年（延康元年）正月，曹操去世后，曹丕即魏王位；十月，汉献帝禅让帝位给曹丕，曹丕正式登基为帝，建立魏国。原本准备要立为王妃的甄宓，就更成为其他姬妾的眼中钉，有了郭氏的挑拨，曹丕并没有立甄宓为王妃。这时候，汉献帝也将两个女儿嫁给曹丕为妃，曹丕后宫此时人数众多，对甄宓也就更加疏远了。

遭到冷落的甄宓，为了打发心中的苦闷，就通过诗词来抒发自己的哀怨与闲愁，她写下了《塘上行》，将自己对曹丕的爱与恨都融进了这首诗中，她希望曹丕看后能够回心转意，重新回到她的身边。但是甄宓忘了，人心险恶，郭氏早就计划将甄宓打倒，由自己取代她的地位了。郭氏不断地在曹丕面前说甄宓的坏话，时间久了，曹丕也的确对甄宓产生了厌恶，郭氏有一次跟曹丕说，甄宓是在嫁给曹丕八个月就生下的儿子曹睿，说明这个儿子不是曹丕的。曹丕听后大为震惊，就真的相信了，他就没想想他在邺城时就已经和甄宓在一起了。

公元221年（黄初二年）六月，曹丕在愤怒之中，下令赐毒酒毒死了甄宓，甄宓此时只有38岁。在甄宓死后下葬之时，竟然被人披发遮面，口塞米糠，这是用巫术使其死后无法托生的意思，也说明郭氏做贼心虚。

黄初三年（222年），曹丕册立郭氏为皇后，并将失去母亲的曹睿交给郭氏抚养。在甄宓死后，曹丕也逐渐醒悟，觉得自己对甄宓太不公平，愧对甄宓，便对甄宓所生的儿子曹睿有了些许偏爱，并最终立曹睿为太子。

公元226年，曹丕去世后，曹睿继位，也就是魏明帝。曹睿追封自己的母亲甄氏为“文昭皇后”。同时尊郭皇后为太后，由于曹睿自幼由郭皇后抚养，曹睿对她也颇为孝顺。

但是世上没有不透风的墙，青龙三年（公元235年），曹丕的一位李夫人偷偷告诉曹睿，其母甄皇后在去世后装殓时，按照郭皇后的吩咐，披发覆面，以糠塞口，使她不能翻身。曹睿听了之后，大为震怒，立即跑到永安宫质问郭太后，郭太后狡辩不承认。

魏明帝曹睿下令断绝郭太后的一切供应，命其自尽。走投无路的郭太后，只得自杀身亡。魏明帝下令对郭太后的殡葬，按照她对甄皇后的一样对待，披发覆面，以糠塞口。这也是魏明帝为他的母亲甄宓报仇。

但是，这些说法的真实性到底有多少，目前已经无据可考。因为对于甄宓的死因，也有说她是病死的说法。不过，无风不起浪，说甄宓是病死的，也不能排除曹丕为了掩人耳目，避免儿子长大了对他忌恨。后世，多数人还是认可甄宓是被曹丕毒死的说法。

甄宓有才、有貌，为人善良又贤淑，但是却不适合在宫廷生活，在那种尔虞我诈的环境中，文艺女青年甄宓只有被人踩在脚下的份，她也是典型的红颜薄命！

不过，后世关于甄宓的传说也有很多，有人说她在死后已经成仙了；也有人说，曹植的《洛神赋》里就是以她为原型，也就是说甄宓死后化成洛神了！这不过是人们对美丽善良的甄宓，遇人不淑、遭遇辈惨结局的同情和美好祝愿！

有哪些很攻的古风歌曲？

古风老鸟不请自来

不知道为什么，看到“攻”和“女生”这样的字眼，我第一个想到的竟然是河图，我可能没救了。

不扯这个了，开始盘点

1.《混沌》 流月ryutsuki

不得不说我对这首歌是有些偏爱，怎么说当初也是单曲循环过的。至今听起来，豪情依旧，感动依旧。说起很攻的古风歌，还要是女生唱的，我第一个想起的歌曲就是这首歌。

月照故里 听马蹄/带半世的记忆/江河 未必会随我独自老去/叶 溅着雨 榕树下/我披上湿透的蓑衣/向远方遥望着 哭泣/混沌中/有多少痴痴爱爱在作俑/(有人发梦 我在发疯)你陪我再撞一盅/离离合合 时逢乱世此情最浓/(故事不用有始有终 此段只是命运作弄)谁明了/我心自逍遥怎么庸/不必说也不求谁能懂/拭 唇上的裂缝/卸下了战戎/为你 歌颂/策白马啸西风/若我醉 就醉死在梦中/随战鼓雷/指你看那道彩虹/这伏兵还未动 即如弦上弓/山海啸箭万支火光涌/我生于混沌中/你应当读懂我的心痛/持着利斧欲劈开爱恨朦胧/待战火燎原后 生死难与共/方知此情有多重/战乱时/你在我掌心沾了一点泥/(别在做序 听我叹息)写成残垣一道迷/关于分离从来不是谁的传奇/(那些过客回忆过去 过去缘分只待回忆)我仿佛/又听到你哼着乡曲/山那方 小镇满怀风雨/我会为你饮下去 就算醉过去/难逃此局/刀剑如谱过曲/就让我成为你的音律/你若愿意/我化身焰火飞絮/借一冬的寒意 呼吸着呼吸/交杂离别时刻的诗句/旧桥人潮百里/只有我涌着万股思绪/本是红颜为何唱着小生戏/身后谁试探说 原来真是你/刹那混沌再开启/策白马啸西风/若我醉 要醉死在梦中/随战鼓雷/指你看那道彩虹/这伏兵还未动 即如弦上弓/山海啸箭万支火光涌/我生于混沌中/你应当读懂我的心痛/持着利斧欲劈开爱恨朦胧/待战火燎原后 生死难与共/方知此情有多重

“旧桥人潮百里/只有我涌着万股思绪/本是红颜为何唱着小生戏/身后谁试探说/原来真是你/刹那混沌再开启”，对我来说，古风歌曲都是慢热型的，需要慢慢品味才有味道，但是第一次听到这句歌词时，我就被触动到了，然后就开启了单曲循环之路，至今听起来，依然很有味道。而整首歌听起来，有儿女情长，却又不局限于儿女情长，更多的是夹杂在歌词与曲调中的那缕豪气。

2.《崖山之前,江山一夜》梦璟saya

梦璟saya本身就是一个很攻的古风女歌手，包括《山河永寂》《杀阵》等，“攻”击力相当之强。这首歌的原曲为初音未来的《千本樱》，本身节奏就很快，填词后依旧犀利，霸气十足。

北望关山如铁 南写诗词几篇/东扬孤帆一叶 西起狼烟/谁在人间打马走过 且看华夏流年几度/今宵酒醒又在何处 风流无数/皇城不夜 灯火几重天/才子佳人 评书来写/盛世不在 不过一瞬间/巷陌中寻 王谢堂前燕/一袭白衣猎猎 百年不过指间/伫立千山之巅 掐算九天星玄/一曲大漠长烟 惊起霜天断雁/笑看红尘世界 黄粱一梦间/荒冢又堆新坟 沙场忠骨埋血/皇城姓氏改写 又添史书几页/是谁信手折叶 来将江山指点/繁华过眼云烟 何必起执念/赏过汉朝乐府 看过霓裳一舞/读过宋词几阙 崖山一劫/乱世纷纷中原入主 举国茹素神风相助/万世为爵镜花水月 山河易主/败者为寇 史官笔下误/千秋功业 掺几分世故/金銮殿前 江山一舞/一袭白衣猎猎 百年不过弹指间/伫立千山之巅 掐算九天星玄/一曲大漠长烟 惊起霜天断雁/笑看红尘世界 黄粱一梦间/荒冢又堆新坟 沙场忠骨埋血/皇城姓氏改写 又添史书几页/是谁信手折叶 来将江山指点/繁华过眼云烟 何必起执念/一将功成 身后万骨枯/败者为寇 史官笔下误/千秋功业 掺几分世故/金銮殿前 江山一舞/一袭白衣猎猎 百年不过弹指间/伫立千山之巅 掐算九天星玄/一曲大漠长烟 惊起霜天断雁/笑看红尘世界 黄粱一梦间/荒冢又堆新坟 沙场忠骨埋血/皇城姓氏改写 又添史书几页/是谁信手折叶 来将江山指点/繁华过眼云烟 何必起执念

3.《天命风流》绯村柯北

绯村柯北也是攻系古风女歌手的代表人物之一，这首歌虽然曲调上没有那么攻气十足，但贵在歌词里的洒脱与豪迈，也算的上是另一种形式的“攻”了。

天公爵微倾 洒下一壶酒/化人间多少 天命风流/灵秀上眉头 浩气存胸口/七分癫更有三分温柔/真与假 皆为所求/名与利 拿来奉酒/声与色 不过皮毛骨肉/人世多愁 自在几人能够/独倚高楼 总有人高歌相候/狂性难收 我自定我去留/笑他不懂 贪嗔痴不需看透/喧喧复嚣嚣 停停又走走/清风化多少 天命风流/烦扰总难逃 踏过不回首/万千种风光自在心头/谁又能 一生无垢/苦与乐 正是时候/且放手 看他阴谋阳谋/纷争不休 胜负自有缘由/昨夜冤仇 大笑在梦醒之后/志趣相投 三杯两盏淡酒/人世多愁 自在几人能够/独倚高楼 总有人高歌相候/狂性难收 我自定我去留/笑他不懂 贪嗔痴不需看透

4.《大浪淘沙》玄觞

玄觞也是我觉得特别攻的一个古风女歌手，但是我刚刚点开玄觞的歌曲列表找歌时，却发现玄觞风格很攻的歌曲好少，黑人问号脸。

紫色的沙漠/有黑色的漩涡/驼铃像一个陷阱/会将路人捕获/仙人掌下面/长出一簇贝壳/而风会变成毒蛇/给云彩触摸/初冬的季节/会有商队经过/马蹄底下却踩着/被遗忘的王国/也许你听说/这里太阳不落/温柔也伴着恶魔/会将我们吞没/梦境里大浪淘沙/洗尽了谁的铅华/海市蜃楼千年之期都化作涂鸦/梦境里大浪淘沙/沉寂了多少梦啊/记忆都坍塌/被冲刷/紫色的沙漠/有黑色的漩涡/驼铃像一个陷阱/会将路人捕获/仙人掌下面/长出一簇贝壳/而风会变成毒蛇/给云彩触摸/初冬的季节/会有商队经过/马蹄底下却踩着/被遗忘的王国/也许你听说/这里太阳不落/温柔也伴着恶魔/会将我们吞没/梦境里大浪淘沙/洗尽了谁的铅华/海市蜃楼千年之期都化作涂鸦/梦境里大浪淘沙/沉寂了多少梦啊/记忆都坍塌/梦境里大浪淘沙/洗尽了谁的铅华/海市蜃楼千年之期都化作涂鸦/梦境里大浪淘沙/沉寂了多少梦啊/记忆都坍塌/梦境里大浪淘沙/洗尽了谁的铅华/海市蜃楼千年之期都化作涂鸦/梦境里大浪淘沙/沉寂了多少梦啊/记忆都坍塌/被冲刷

5.《三国群芳谱》 绯村柯北/不纯君/梦璟SAYA攻系古风女歌手的大合集，骚年确定不要听吗？

甲胄暗淡旌旗不卷/权臣悍将居中殿/翘袖折腰催人流连/绛唇凤媚识忠奸/真草隶篆体法百变/千古纷扰落书帖/轻云蔽月流风回雪/风姿绰约何容颜/东汉末 儿郎志 几多言/枭雄戾 胭脂薄/自不许女子周旋/孰美孰丑孰堪怜/孰明了百花缭乱胜刀剑/素手抚泪来/脉脉情诉凤仪亭别/妙算托红裙/父子离间莽夫愤怨/犯万险 只为荼靡明月/千载后何人读罢意未绝/听/浩浩漳水南/绕树不依伶仃鸦鹊/边地多悲风/余生恨尽苦闷难解/念君去 哪里知山河远/纵是凌波微步也难幸免/红烛帐中兵器成列/将军如何不胆怯/敢笑来客羞为豪杰/休得拦我还建业/熟读诗文亦通武略/天作之合结良缘/羽扇妙计闺中指点/木牛无谓蜀道艰/东汉末 几诸侯 逐中原/泪戚戚 行踌躇/未免使女儿掩面/孰错孰对孰狂狷/孰明了百花缭乱胜刀剑/既有丈夫愿/织绣女红何烦规劝/潇洒赴婚约/一袭嫁衣戈戟来剪/动情处 明眸秋水漪涟/万军阵中却是身手敏捷/想/北雁还归时/隆中春暖沔睡涓涓/天地虽浩荡/汉室飘零社稷未建/君且看 漫眼山花斗艳/何不是人间自有芳菲天

6.《梦回还》呦猫UNEKO

压轴大戏，我看谁敢反对。《狐妖小红娘》的op和王权富贵篇的插曲，燃爆了。

持有一半的梦尚未回还/许三生缘定的千万羁绊/一条殊途 绝不回转/你眼中倒映的星河烂漫/是不曾见过的世外梦幻/万水千山 你陪我看/为你闯出的前方/贯穿世界的消亡/将弱小的自己藏匿抹杀/可所有你说的话/全部都被遗忘/轮转/你的手穿透我这整个胸膛/记忆与爱填满这一颗心脏/前生所有未能说过的话/在你心中无法撼动的他/所有为你而行的空幻梦想/都不及最后与你许下的愿望/在树下/持有一半的梦尚未回还/愿今生将你的心头填满/一条殊途 绝不回转/一同经历过的万千时光/不及你与他初见的模样/天月将白 赴往涂山/为你闯出的前方/贯穿世界的消亡/将弱小的自己藏匿抹杀/可所有你说的话/全部都被遗忘/轮转/你的手穿透我这整个胸膛/记忆与爱填满这一颗心脏/我穷尽碧落与黄泉之下/凝结的泪填不满的空荡/所有为你而行的空幻梦想/都不及最后与你许的愿望/为你闯出的前方/贯穿这整个世界的消亡/将这弱小的自己/在轮回之中藏匿抹杀/想要为你变强大/守护在你的身旁/就算你说过的话全都被遗忘/轮转/你的手穿透我这整个胸膛/记忆与爱填满这一颗心脏/前生所有未能说过的话/在你心中无法撼动的他/所有为你而行的空幻梦想/都不及最后与你许下的愿望/在树下/持有一半的梦尚未回还/许三生缘定的千万羁绊/这条殊途 我不回转/来相思树下

万箭穿心终不悔，相视一笑轻王权。狐妖赛高！（狐妖粉这么多我可不敢得罪）

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